Tous les lots "Art islamique" Recherche avancée

ven. 14 juin

Fusione in bronzo raffigurante ChamundaIndia Meridionale, Tamil Nadu, XVIII secolo Mis: 9.5 X h. 18 X p. 6.5 cm - Bronze de dévotion avec torana amovible, représentant la divinité féminine armée et multiarmée, assise sur le lalitasana et parée d'un collier de crânes.

ven. 14 juin

Piccolo bronzo devozionale raffigurante Ganesh India Meridionale, XVIII secolo Mis: 3.8 X h. 5.5 cm - _

ven. 14 juin

Piccola figura di Ganesh in bronzo India tribale, XVIII secolo Mis: 3 X h. 5.5 cm - _

ven. 14 juin

Ganesh in lega di rameIndia Meridionale, XX secolo Mis: 5.7 X h. 9.5 cm - _

ven. 14 juin

Piccola figura di Ganesh in bronzo India Meridionale, XVIII secolo Mis: 4 X h. 5.2 cm - _

ven. 14 juin

Piccolo altare popolare raffigurante Ganesh India, XVIII - XIX secolo Mis: 4.5 X h. 6.2 cm - _

ven. 14 juin

Bambola Marapachi Bommai in legno India Meridionale, XIX-XX secolo Mis: 19 X h. 55 cm - Fabriquées en bois de santal sculpté, ces poupées se présentent généralement par paires homme/femme et sont habillées et utilisées par les enfants pendant le festival de Bommai Kolu.

ven. 14 juin

Bronzo devozione raffigurante Nandi India, XIX secolo Mis: 4.7 X h. 11.5 cm - Moulage en bronze représentant la monture de Shiva avec un corps anthropomorphe et une tête de taureau. La divinité est debout sur une base circulaire, les mains jointes sur les genoux en position de prière anjalimudra.

ven. 14 juin

Bronzo devozione raffigurante Durga Mahishasura Mardini India Meridionale, XVIII secolo Mis: 5.7 X h. 9 cm - Petite pièce de bronze représentant la déesse aux multiples bras terrassant le démon Mahishasura.

ven. 14 juin

Mukhalingam in bronzo India, XVIII - XIX secolo Mis: diam. 10 X h. 16.5 cm - Moulage en bronze représentant le visage de Shiva émergeant du lingam, la forme aniconique de la divinité elle-même.

ven. 14 juin

Testa di Bhairava in bronzo India, XVIII secolo Mis: 18.5 X h. 22.5 cm - Fonte en bronze à la cire perdue, avec intérieur creux, représentant la forme irritée de Shiva montrant des dents acérées.

ven. 14 juin

Sri Yantra in rame India, XIX secolo Mis: 5.5 X 5.7 X h. 6 cm - Le yantra le plus célèbre est le Sri Yantra, la forme tantrique de la déesse Tripurasundari. Il se compose de 9 triangles superposés se terminant par un point final symbolisant la graine, donc l'union des principes mâle et femelle.

ven. 14 juin

Surahi in bronzo Nord India o Kashmir, XIX secolo Mis: h. 19 cm - Récipient à eau, l'extérieur étant décoré de panneaux radiaux contenant des éléments végétaux et des oiseaux stylisés.

ven. 14 juin

Bronzo raffigurante Kala Bhairava India, XIX secolo Mis: h. 23 cm - Coulée de bronze à la cire perdue représentant l'apparence terrifiante de Shiva, debout sur une base circulaire à une seule fleur de lotus. La divinité est représentée dans son iconographie classique avec ses cheveux flamboyants, son long collier de crânes, son arme dans la main droite et son bol en forme de crâne dans la main gauche. Sa main gauche tient également la tête de Brahma par les cheveux, qui sont eux-mêmes attachés au chien, un animal qui accompagne toujours cette manifestation furieuse de la divinité. L'apparence royale de Shiva est complétée par les padukas (chaussures) et les bijoux élaborés.

ven. 14 juin

Mukhalingam in bronzo India, XVIII-XIX secolo Mis. 13.5 X h. 21 cm - Fonte en bronze à la cire perdue représentant le visage de Shiva émergeant du lingam, sa manifestation aniconique. La divinité est représentée avec un visage serein mais hiératique, le troisième œil sur le front, les oreilles ornées de boucles d'oreilles et une grande coiffe. Traces de pigments.

ven. 14 juin

Mukhalingam in legno dipinto India Coloniale, inizio XX secolo Mis: Diam. 14 X h. 19.5 cm - Sculpture en bois polychrome représentant Shiva avec de grands cheveux.

ven. 14 juin

Altare con Ganesh India Meridionale, Maharashastra, XVIII secolo Mis: 10 X 5.5. X h. 16 cm - Fonte en bronze à patine sombre représentant Ganesh assis en rajalilasana sur une base à plusieurs couches. La divinité à tête d'éléphant est représentée avec quatre bras, les mains des deux secondaires brandissant des attributs, tandis que les mains principales sont positionnées avec des mudras. Le torana amovible élaboré du dos se termine par une cuspide en forme de tête de lion, tandis qu'un parasol honorifique formé de cinq serpents émerge de sa partie centrale.

ven. 14 juin

Coppia di Shivalingam in pietra IndiaMis: h. 13.5 cm - Deux pierres naturelles polies avec des veines rouges forment des décorations abstraites. Ces objets sont vénérés comme des formes aniconiques de Shiva et symbolisent également l'œuf primordial. Accompagnés de bases triangulaires en bois.

ven. 14 juin

Due composizioni in argento sbalzato India Meridionale, tardo XVIII inizio XIX secolo Mis: Il più alto 20 cm (cornice: 24 X h. 29 X p. 3.5 cm) - L'une d'elles représente les célébrations de la libération de Sita de Lanka dans une arche tripartite encadrant Rama, Sita et Humayun en position centrale avec des assistants de chaque côté. L'autre représente Gajalakshmi avec deux éléphants et surmontée de festons dans le style baroque européen.

ven. 14 juin

Aspersorio in argento India Coloniale, tardo XIX-inizio XX secolo Mis: h. 25 cm - en argent repoussé, reposant sur un disque ajouré de feuilles d'acanthe, le corps nervuré et légèrement aplati, la longue tige se terminant par un motif floral raffiné. Les motifs décoratifs d'inspiration néoclassique trahissent la forte influence coloniale.

ven. 14 juin

Contenitore in argento traforato India settentrionale, XIX secolo Mis: diam. 16.5 X h. 22 cm - Réalisée en argent repoussé, cette coupe est abondamment décorée d'un travail de jali avec des éléments floraux entrelacés. La tige est ornée de protomes de lion rappelant les lions symbolisant l'empire Maurya. Le récipient bombé est surmonté d'un bouton articulé en forme de petit paon.

ven. 14 juin

Base di Huqqa bidri India Meridionale, XVIII secolo Mis: diam. 16 X h. 17.5 cm - Base de pipe à eau en forme de cloche en alliage de zinc agencé à l'argent pour former des réserves répétées contenant un motif phytoforme stylisé appelé "Hyderabad poppies".

ven. 14 juin

Base di huqqa bidri India Centro-Meridionale, XVIII secolo Mis: h. 24 cm - Fonte en alliage de zinc, corps piriforme, l'extérieur agencé en argent avec quatre réserves contenant des pavots stylisés d'Hyderabad séparés par des panneaux déterminés par une décoration en damier. Cette technique est typique de la ville de Bidar, dont elle tire son nom par extension.

ven. 14 juin

Due placche in legno laccato India, XIX secolo Mis: 46 X h. 16 cm ciascuna - Probablement à l'origine des parties d'un char cérémoniel, une plaque sculptée avec quatre têtes, l'autre avec cinq, représentant peut-être des gardiens (palaka).

ven. 14 juin

Piccola figura Gandhara in scisto Attuale Pakistan, IV-VI secolo d.C. Mis: 11.5 X h. 15 cm - Sculpture raffinée, faisant à l'origine partie d'une frise plus importante, représentant un personnage masculin assis, torse nu, le bras gauche derrière la tête, comme s'il prenait appui sur le dos. Complète avec son support en bois.

ven. 14 juin

Nandi in bronzo India Meridionale, XVIII secolo Mis: 12.5 X 8.5 X h. 12.5 cm - Coulée de bronze à la cire perdue représentant la monture de Shiva accroupie et en train de rendre hommage à Shivalingam sur Yoni, c'est-à-dire la forme aniconique de Shiva se tenant sur le principe féminin. Ce type de sculpture se trouve souvent devant l'entrée d'un sanctuaire dédié à Shiva.

ven. 14 juin

Bronzo raffigurante Shiva e Parvati India Meridionale, XVIII secolo Mis: 5.5 X 3 X h. 9 cm - Moulage en bronze à la cire perdue représentant Shiva et son épouse assis sur Nandi, la monture du premier. Le dos de ce torana ornemental porte une longue inscription en devanagari.

ven. 14 juin

Balakrishna in bronzo India Meridionale, XIX secolo Mis: 6.5 X h. 10.3 cm - Coulée à la cire perdue en alliage de cuivre à patine foncée représentant l'enfant divinité debout sur une base à deux niveaux. Dans sa main droite, il tient l'emblématique boule de beurre, tandis que son bras gauche et sa jambe droite s'avancent pour évoquer un pas de danse. Les détails de la robe et des bijoux sont magnifiques.

ven. 14 juin

Figura di Kali in bronzo India, Bengala, XIX secolo Mis: 13 x 6 X h. 14 cm - Moulage en bronze d'une matrice folklorique représentant Kali sur le corps de Shiva.

ven. 14 juin

Fotografia con il Maharaja di Bhavnagar India, Gujarat Mis: 19 X h. 15 cm (26.5 X h. 21.5 cm con cornice) - Tirage photographique numéroté (334) représentant le Maharaja Rawal Shri Takhtsinhji de la ville de Gujarat entouré de notables.

sam. 15 juin

Un ensemble de livres de référence et de catalogues sur les tapis persans et l'art islamique : "Persian Rugs and Carpets The Fabric of Life" par Essie Sakhai, édité par Ian Bennett. Tapis tribaux du sud de la Perse par James Opie. Persian Flatweaves" par Parviz Tanavoli. Iznik - L'art de la céramique ottomane" par Walter B. Denny. Fleurs de soie et d'or - Quatre siècles de broderie ottomane" par Sumru Belger Krody. Tapis islamiques de la collection de Joseph V. McMullan. Deux numéros de "Hali", le magazine international des tapis anciens et de l'art textile.

sam. 15 juin

1) INDE, XIXème. VASE en papier mâché à décor de fleurs. H: 23 cm. 2) IRAN, époque QADJAR. Carreau en céramique figurant un souverain sur son trône. H: 21 cm (accident)

sam. 15 juin

IRAN,ép QADJAR, XIXème. JATTE en céramique siliceuse à motif d'artisan dans son échope, de fauconnier et d'animaux. Diam: 20,5 cm (égrenures)

sam. 15 juin

Belle paire de jarres couvertes à panse globulaire, Khabia en faïence polychrome au décor de motifs floral, géométrique ou animalier rehaussé de touche rouge de minium. Maroc XIXème siècle.

sam. 15 juin

Aiguière de Canakkale dite « Demoiselle d’Avignon » en terre cuite vernissée à décor floral XIXème Turquie.

sam. 15 juin

EMPIRE OTTOMAN, Turquie, Chanakkalé, fin du XIXème siècle, aiguière en terre cuite vernissée vert à panse piriforme, long col à bec resserré et anse torsadée, à rosaces appliquées et à décor floral en engobe brun. Accident et manque

sam. 15 juin

FERDINAND BARBEDIENNE (1810 - 1892) Paire de vases cornets en émail cloisonnés polychromes À motifs floral stylisé sur fond bleu Anneaux latéraux mobiles à décor de gueules de dragons Repose sur quatre pieds griffes Signé au fond extérieur "F. Barbedienne" Haut. 23 cm La première Exposition Universelle de Londres 1855 vit la naissance de la collaboration de deux artistes parmi les plus avant-gardistes de leur temps en matière d'arts décoratifs : Ferdinand Barbedienne et Louis Constant Sevin. Pendant plus de trente ans, ces derniers ont créé de nombreuses pièces aux dimensions spectaculaires, mais également de taille plus modeste pour répondre à une demande privée très abondante, ce dont témoigne nos vases. Librement inspiré d'un Orient fantasmé, appelé à l'époque « Byzantin », le style des deux amis renoue avec la technique de l'émail cloisonnée tout en mettant en œuvre des motifs arabisants sur fond coloré. Le fond de nos deux vases est ici caractéristique de la mode de l'époque pour les fonds bleus turquoises, inspirés des productions d'Iznik, que l'on retrouve chez des contemporains comme Theodore Deck. Cette liberté créatrice caractérise pleinement l'éclectisme du Second Empire, dont Barbedienne et Sevin sont les dignes représentants.

Charles CATTEAU (1880-1966). Boîte art déco Boch Keramis à décor Iznik. D.69 Diamètre : 13 cm.

Charles CATTEAU (1880-1966). - Charles CATTEAU (1880-1966). Lot de deux petits vase Boch Keramis à décor Iznik. D.69

Charles CATTEAU (1880-1966). - Charles CATTEAU (1880-1966). Vase art déco Boch Keramis à décor Iznik. D.69 Ht : 31 cm.

Lot de deux vases Boch Keramis modelé Iznik. Ht : 22 cm et 24 cm.

Charles CATTEAU (1880-1966). - Charles CATTEAU (1880-1966). Plat Boch Keramis art déco à décor Iznik en émaux. D.69 Diamètre : 38,5 cm.

mar. 18 juin

COUVERTURE DE LIVRE QAJAR EN MACHE DE PAPIER LAQUÉ Iran, XIXe siècle l cm 16 x l cm 23,5 Peint avec des illustrations sur les deux faces, la face extérieure représente une scène diurne dans une zenana (ou harem), avec des personnages assis sur des tapis et d'élégants coussins entourés d'assistants, de danseurs et de musiciens ; la face intérieure présente le motif du gul-e bol bol, le rossignol et la rose, l'un des thèmes iconographiques préférés de l'art persan pendant les périodes safavide et qajar.

mar. 18 juin

Panneau de six carreaux persans. - Représentant trois oiseaux dans un entourage de fleurs sur fond bleu. Céramique. Iran. Dimensions : 55 x 37 cm.

mar. 18 juin

QALYÂN (BASE DE NARGUILÉ) En céramique blanche sous couverte bleu A décor de motifs floraux et de rinceaux feuillagés Iran, XIXème siècle H. : 29,5 cm (Petit défaut de cuisson au col)

mar. 18 juin

Lot de deux comprenant: un poignard Katar en fer damasquiné et son fourreau. Travail indien, Penjab. On y joint une rare poire à poudre en fer damasquiné également. Travail iranien, période Kadjar. Epoque (le tout): XIXème. Provenance: ancienne Collection Madame V. à Bruxelles. L.:+/-17cm et 45,5cm.

mer. 19 juin

* Six scènes érotiques, Inde, début XXe siècle Gouaches et or sur papier, chaque peinture représentant une scène érotique entre un homme et une femme. Sous cadre. 14,5 x 11 cm (à vue) - 11 x 14 cm (à vue) - 13,5 x 13,5 cm (à vue) (taches, rousseurs, pliures)

mer. 19 juin

Vase en alliage cuivreux à corps de forme évasée se terminant par un col circulaire Décor de motifs floraux Début du XXe siècle H. 21,5 cm (dépatiné)

mer. 19 juin

Huqqa (base de narguilé) quadripode en métal niellé et laiton doré à décors de rinceaux feuillagés stylisés H. : 24,5 cm Travail du début du XXe s Iran ou Proche-Orient

mer. 19 juin

Ensemble de deux écritoires, Inde et Empire ottoman, XIXe siècle Deux écritoires en laiton à décor gravé. Le premier, indien, constitué de deux étuis à calames à pans coupés reliés par une plaque de laiton ajourée d'une frise de losanges crantés marqués d'une croix centrale. Les étuis flanqués d'un important encrier cylindrique fermant par un couvercle à charnière et recouvert d'un second couvercle en dôme bulbeux relié à la base par une chaîne. Le dôme à prise florale, gravé de stries et marqué à la base par une frise florale reproduite à la base de l'encrier flanqué d'un petit étui (porte-calame ?). H. max : 19 cm ; L. 29,5 cm. Le second, divit à étui oblong fermé d'un couvercle à charnière et flanqué d'un encrier à base carré et lignes courbes. Décor finement gravé sur l'ensemble de cartouches à inscriptions arabes et de médaillons et frises à décor géométrique ou végétal. L. 24 cm (Quelques chocs, rayures, accidents légers)

mer. 19 juin

Trois armes blanches, Afrique du Nord, fin XIXe - début XXe siècle Deux koumiyya marocaines pouvant former paire, poignée cintrée en bois encadrée d'un chapeau de gendarme et d'une garde en laiton gravé, lame courbe à un tranchant en acier, le fourreau en bois gainé d'alliage cuivreux gravé d'un décor floral sur une face ; une flissa algérienne, poignée à extrémité zoomorphe en laiton gravé, la mitre et la lame en acier gravé et incrusté de laiton, le fourreau non d'origine en bois gainé de laiton finement ciselé d'un décor végétal. Longueur avec fourreau : 41, 42,5, 44,5 cm (Quelques manques et accidents, traces de rouille sur les lames, fourreau de la flissa non d'origine)

mer. 19 juin

EMPIRE OTTOMAN ET AFRIQUE DU NORD Un ensemble comprenant : - Une boîte ovale en laiton H. 7,5 cm - L. 23,5 cm - P. 10,5 cm (déformations, oxydation) - Un poignard en laiton et métal argenté L. 38 cm (déformation à la pointe)

mer. 19 juin

Bracelet manchette Berbère en argent émaillé polychrome et cabochons de corail Afrique du Nord H. 6,5 cm - D. 6 cm Poids brut : 132 g (très léger manque d'émail et légère déformation)

mer. 19 juin

Afrique du Nord Ensemble de 4 fibules en métal et métal argenté, deux triangulaires et deux en forme d'étoile 17 x 10,5 cm 13 x 6,5 cm (2) 15 x 7,5 cm et Bracelet manchette en argent gravé et corail Travail d'Afrique du Nord PB. 300 g H. 11,5 cm - D. 8 cm (enfoncements, petit accident sur la charnière)

mer. 19 juin

* Ensemble de deux broderies ottomanes, XIXe siècle En lin et coton brodé de fils de soie polychrome. La première, toile fragmentaire brodée de tiges florales courbes répétées en lignes, la seconde, serviette de hammam, probablement grecque, à décor de quatre rangs de bouquets floraux encadrés de part et d'autre de frises florales ou de bandes colorées, des franges en bordure. 102 x 38,5 cm et 49 x 47 cm Déchirures, manques, taches et usures On joint un carré brodé de style ottoman, probablement Turquie, XXe siècle, la broderie de fils de soie polychrome sur coton représentant une pseudo-tughra dans un médaillon central entouré de fleurs stylisées, l'ensemble ceint d'un bandeau de pseudo-calligraphie arabe. 90 x 90 cm (taches, usures, quelques couleurs passées)

mer. 19 juin

* Tenture brodée, Inde du Nord ou Pakistan, XIXe siècle Longue tenture de coton beige en plusieurs lés brodés de fils de soie rouge rehaussée de quelques fils polychromes. Sur l'ensemble, semis de disques de soie rouge bordé à chaque extrémité d'un bandeau répétant un motif floral dans un médaillon végétal. 125 x 208 cm Usure, quelques taches et déchirures On joint une tenture de coton imprimée kalamkari, Inde, XIXe / XXe siècle, le décor polychrome constitué d'une composition d'entrelacs aux extrémités en forme de tête animalière, mêlant fleurs et feuillages, l'ensemble ceinturé de plusieurs frises à décor végétal ou géométrique, la plus large répétant des motifs de boteh garnis de fleurs. 152 x 290 cm, (petits trous, taches, restauration)

mer. 19 juin

Panneau de huit carreaux persans de Pilkington's Lancastrian, peint d'une répétition florale d'Iznik en turquoise, bleu, vert et rouge sur un fond blanc, marques cachées, 68.5 x 37.5cm Littérature A J Cross Pilkington's Royal Lancastrian Pottery and Tiles, Richard Dennis, page 13, planche IX en couleur pour un exemple comparable illustré.

mer. 19 juin

Grand vase sur pied Theodore Deck Iznik, peint de fleurs et de feuillages persans en couleurs sur fond turquoise, non signé, restauration professionnelle, 35,5 cm de haut.

mer. 19 juin

Chandelier en poterie bleue et blanche de style Iznik, Multan, Pendjab, Pakistan oriental, Peut-être destiné à servir de base à une huqqa, sur une base unie, le corps effilé s'élevant vers des épaules inclinées, une bouche évasée et un bord droit, le décor bleu cobalt et turquoise.

mer. 19 juin

Ensemble de douze carreaux en faïence émaillée polychrome formant fresque à décor de chasse à cheval. Iran Kadjar (Qadjar), fin XIXe-début XXe siècle. Dimensions de la fresque: 44,5x60 cm. (Accidents et éclats).

mer. 19 juin

Réunion de cinq carreaux de faïence à glaçure polychrome à décor de fleurs pour certains, de cavalier et scènes d'intérieurs pour d'autres. Iznik et Kadjar (Qadjar), XIXe siècle. Dimensions variées). (Accidents et restaurations).

mer. 19 juin

Lot de trois plumiers persan dont deux en fer damasquiné et un en papier maché à décor floral. Epoque: début XXème. L.:+/- entre 20cm et 23,5cm.

jeu. 20 juin

GIEN Vase cruche en faïence décor "Iznik" dans les teintes bleue, verte et jaune. Marque de 1938. H. : 27 cm Usures

jeu. 20 juin

UNE AIGUIÈRE EN ACIER INCRUSTÉE D'OR ET D'ARGENT (KOFTGARI) AVEC DES AIGLES UN SOUCI DU DÉTAIL : Propriété d'une propriété privée du nord de Londres Probablement Sialkot, Pendjab, ou Gujarat, Inde du Nord, XVIIe - XVIIIe siècle De forme piriforme comprimée, reposant sur un pied circulaire court et évasé, s'élevant vers un corps globulaire et un haut col évasé surmonté d'un couvercle hémisphérique en forme de dôme avec un lotus bourgeonnant en guise de fleuron, sur les côtés un bec de lotus incurvé vers le haut et une anse de dragon sinueuse stylisée, l'extérieur est abondamment décoré avec la technique typique du koftgari (damasquinage) en argent et en or, affichant des bandes décoratives horizontales qui se chevauchent et qui présentent de somptueux méandres végétaux et des gerbes de fleurs, souvent contenus dans des arcs lobés ou des rondeaux, sur le col des aigles à ailettes alternant des médaillons ovales remplis de bouquets floraux stylisés, chaque bande étant séparée par de fines frises géométriques ajourées, 25.3cm de haut. Provenance : Bonhams New Bond Street, Londres, 28 avril 2005, lot 592. Ce lot présente un mélange assez original et unique de traditions étrangères et autochtones : sa forme rappelle les cruches timourides des XVe et XVIe siècles ; le décor en koftgari est originaire d'Iran, mais l'éclat et la variété de son contenu peuvent être attribués sans équivoque au génie des artisans indiens. Le décor en koftgari sur le col est particulièrement beau et plutôt rare dans le répertoire décoratif des récipients de l'Inde du Nord. Les aigles debout aux ailes largement déployées sont présentés dans un style qui fait écho aux blasons héraldiques et aux armoiries européennes. En Europe, l'iconographie de l'aigle héraldique, utilisé comme chargeur, support et cimier, s'inspire de la tradition du Moyen Âge tardif et repose sur un double symbolisme : d'une part, il est considéré comme un symbole de l'Empire romain ; d'autre part, selon l'iconographie chrétienne, il représente saint Jean l'Évangéliste. Bien que particulièrement apprécié dans les provinces allemandes et saxonnes, l'aigle héraldique à une tête figurait également sur un certain nombre de blasons portugais, comme le montrent plusieurs manuscrits du XVIe siècle, dont le Livro da Nobreza e Perfeiçam das Armas (1521), où le blason de la famille Melo / Mello présente un aigle analogue au nôtre en tant que symbole héraldique. Il ne semble pas exagéré de supposer que les créations indiennes en acier koftgari ont attiré l'attention des voyageurs et des fonctionnaires occidentaux, à tel point qu'ils ont probablement commandé des récipients spéciaux en guise de souvenirs, en demandant aux artisans locaux d'y incorporer des motifs et des symboles étrangers.

jeu. 20 juin

QUATRE PAIRES DE CISEAUX EN ACIER ET EN LAITON UN SOUCI DU DÉTAIL : BIEN PROVENANT D'UNE PROPRIÉTÉ PRIVÉE DU NORD DE LONDRES Iran, XVIIIe siècle, et Inde, XIXe siècle et postérieur Comprenant une paire de ciseaux de calligraphe en acier de la fin de la période safavide, de forme cunéiforme typique, avec une ouverture circulaire au sommet et une autre en forme de U juste en dessous, les côtés étant ciselés avec de charmants méandres végétaux de palmettes fendues entrelacées, 14.5cm de long ; une paire de ciseaux en acier de tailleur indien du 20ème siècle, avec des poignées effilées et incurvées, 18cm de long ; et deux paires de ciseaux en laiton de l'Inde du Sud pour la fixation du cordon ombilical, l'une avec une tête de dragon stylisée, l'autre avec une tête d'oiseau, la plus longue mesurant 13cm.

jeu. 20 juin

DAGGER KARD EN ACIER INDIEN FINEMENT DAMASCENÉ D'OR (KOFTGARI) Inde, XIXe siècle Lame en acier crucifié à un seul tranchant, avec une pointe plus épaisse, poignée en acier rehaussée de bandes décoratives damasquinées d'or avec rosettes et feuillage charnu autour de la soie centrale et du fort, le pommeau aplati au profil incurvé, orné de bandes perlées d'or sur les bords et d'un volet décoratif à charnière damasquiné d'or au centre, dont la conception et le style rappellent les modèles safavides persans, mais dont la taille et la technique de damasquinage d'or suggèrent plutôt une attribution indienne, 36 cm de long.

jeu. 20 juin

ALBUM COURTOISIE INDIENNE AVEC PORTRAITS ENTHRONÉS D'EMPEREURS MUGHAUX ET DE LEURS ANCESSEURS PROPRIÉTÉ D'UNE IMPORTANTE COLLECTION PRIVÉE EUROPÉENNE École de Delhi, Inde du Nord moghole, première moitié du XIXe siècle Pigments opaques, encre et or sur papier vélin, comprenant huit portraits de format vertical d'empereurs moghols et de leurs ancêtres timourides assis sur des trônes dorés sur une terrasse de cour surplombant des jardins luxuriants et des arrière-plans naturels, chaque personnage étant identifié par des attributs caractéristiques, sa tenue préférée et son modèle de turban, entourés de bordures décoratives concentriques en polychromie et en or, le style pictural typique des portraits officiels de l'école moghole tardive de Delhi dans des vues de trois quarts et de profil, chaque page d'album numérotée dans le coin supérieur gauche et accompagnée d'inscriptions nominales à l'encre noire identifiant le souverain représenté, la bordure supérieure dorée du recto avec des inscriptions en anglais cursif, les cartouches ovales dorés au-dessus de chaque personnage et le verso en écriture persane nasta'liq, le verso marqué d'une grille dynastique rectangulaire remplie de noms, de dates et de brèves informations biographiques, chacune montée, vitrée et encadrée, chaque page d'album d'environ 29 cm x 19 cm, chaque page d'album d'environ 20 cm. 29 cm x 19 cm, 46 cm x 35,5 cm avec le cadre. Ces huit portraits finement peints faisaient très probablement partie d'un album de cour indien rassemblant les portraits officiels des souverains moghols et des membres de l'élite de la cour, établissant un lien direct entre leur héritage dynastique et les Timurides d'Asie centrale. Pour un exemple analogue, voir Sotheby's Dubaï, 13 novembre 2013, lot 71. Les personnages représentés sont nommés comme suit : Timur (d. 1405) ; Miran Shah, fils de Timur (d. 1408) ; le sultan Umar Sheikh Mirza II, fils d'Abu Sa'id Mirza (d. 1494) ; l'empereur Babur, fils d'Umar Sheikh Mirza II et fondateur de la dynastie moghole (d. 1530) ; l'empereur Jahangir, fils d'Akbar (d. 1627) ; Jahandar Shah, fils de Bahadur Shah (d. 1713) ; Muhammad Shah, petit-fils de Bahadur Shah (d. 1748) ; et enfin, Ahmad Shah Bahadur, fils de Muhammad Shah (d. 1775). Chaque portrait est numéroté dans le coin supérieur gauche, du numéro 1 pour Timur au numéro 19 pour Ahmad Shah Bahadur. À l'origine, l'album aurait certainement contenu d'autres portraits d'empereurs moghols, comme Akbar et Shah Jahan, ainsi que des trois derniers membres de la dynastie régnant dans la première moitié du XIXe siècle, qui ont élu Delhi comme capitale et s'y sont installés jusqu'à ce que les forces britanniques prennent le pouvoir. L'art du portrait a toujours joué un rôle crucial dans le développement des arts visuels de l'Asie du Sud. Dès l'aube de la civilisation indienne, l'image figurative que l'on retrouve dans les sculptures, les pièces de monnaie, les décors architecturaux et les fresques a constitué un puissant rappel de la hiérarchie dharmique qui régnait sur le monde. Néanmoins, jusqu'au début du XVIIe siècle, lorsque l'empire moghol était pleinement formé et établi dans ces pays, les portraits étaient souvent dérivés de représentations conventionnelles avec des lakshanas (qualités d'identification ou attributs cognitifs) standard et répétitifs plutôt que des ressemblances individuelles. L'une des réalisations artistiques les plus remarquables des Moghols en Inde a été de favoriser et d'encourager l'émergence de portraits d'individus identifiables, sans précédent en Asie du Sud et dans le monde islamique (Portraiture in South Asia Since the Mughals : Art, Representation and History, ed. Crispin Branfoot, 2018, pp. 1 - 3). On sait que les empereurs moghols Akbar et Jahangir étaient d'ardents collectionneurs de portraits de personnalités de la cour et qu'ils ont dû être impressionnés par les spécimens de portraits européens qui circulaient à leur cour grâce aux échanges diplomatiques avec l'Occident et aux trois missions des Jésuites entre les années 1580 et 1590 (S. Stronge, Painting for the Mughal Emperor : the Art of the Book 1560 - 1660, 2002, p. 120). Cette fascination est parfaitement illustrée dans l'A'in-I Akbari, où Abu'l Fazl mentionne que "l'empereur (Akbar) ordonna d'obtenir les portraits (surat) de tous les grands du royaume. Un immense livre fut ainsi formé : ceux qui sont morts ont maintenant reçu une nouvelle vie, et ceux qui sont encore en vie ont l'immortalité qui leur est promise". Malgré l'intérêt porté à l'individu dans les arts visuels sous les règnes d'Akbar et de Jahangir, le portrait moghol et la formalisation d'une "image d'apparat" ont atteint leur forme la plus aboutie entre le milieu et la fin du XVIIe siècle, sous le règne et le patronage de Shah Jahan (The Indian Portrait 1560 - 1860, ed. Rosemary Crill et Kapil Jariwala, 2010, p. 12). À ce stade, il avait été établi que les portraits officiels des empereurs moghols devaient montrer le personnage de profil, et non de trois quarts, comme dans le style persan, qui était considéré comme moins formel et donc réservé aux membres les moins nobles de la cour (Ibidem, p. 102). Nos huit portraits témoignent de cette règle et sont divisés en deux groupes : les quatre personnages de lignée directe d'Asie centrale sont tous représentés de trois quarts, à l'instar du portraitiste persan, et les quatre autres sont représentés de profil.

jeu. 20 juin

Une miniature d'ASTROLABE en laiton gravé Iran Qajar, seconde moitié du XIXe siècle De forme circulaire typique, comprenant trois plaques et une grille ajourée avec une règle, la base densément gravée de quatre bandes concentriques d'inscriptions arabes à l'intérieur et de cinq à l'extérieur, la cuspide gravée d'un treillis végétal symétrique, 5,5 cm de diamètre et 7,5 cm de hauteur.

jeu. 20 juin

DEUX MANUSCRITS : UN "MIROIR POUR LES PRINCES" PERSIEN ILLUSTRÉ ET DES PRIÈRES RITUELLES ARABES Iran Qajar et Turquie ou Irak ottoman, le premier daté de 1247 H (1831 J.-C.) et le second de 1105 H (1693 - 94 J.-C.) Comprenant un manuscrit persan sur papier ligné filigrané, 198 f., sans feuillets volants, avec 12 f. à la page en écriture nasta'liq à l'encre noire, pas de feuille volante, avec 12ll. à la page d'écriture nasta'liq à l'encre noire, un manuscrit Qajar avec des scènes tirées des épopées littéraires et du genre "miroir pour les princes", des mots-clés, des titres et des sections importantes en rouge, avec 11 pages illustrées dans un style Qajar provincial naïf, encadré par des règles rouges, dans une reliure en cuir de veau rouge foncé (manque la couverture), le panneau de texte 11cm x 7cm, la page 15,5cm x 9,5cm ; et un manuscrit arabe sur du papier ligné, 184ff, 5 feuilles volantes, 21ll. à la page en écriture naskh à l'encre noire, avec des notes marginales et des surlignements en rouge, un guide complet sur les pratiques rituelles et les prières islamiques, y compris les étapes et les circonstances spécifiques pour effectuer la purification (wudu, etc.), signé par Hajj Mustapha Bin Abdel Nabi et daté de 1105 de l'Hégire, dans des règles rouges, le panneau de texte 14,5cm x 7,5cm, la page 18,5cm x 13,5cm.

jeu. 20 juin

GRAND PANNEAU CALLIGRAPHIQUE DE NASTA'LIQ GRAS Iran Qajar, fin du XIXe siècle Manuscrit persan, pigments opaques, lavis blanc, encre et or sur papier, la grande composition calligraphique de format horizontal présentant deux lignes superposées d'écriture nasta'liq gras blanche, avec tous les signes diacritiques et les marqueurs, sur un fond doré solide peint de fleurs en polychromie, entourées de bordures décoratives concentriques, et de règles en jaune, rouge et blanc, monté, vitré et encadré, la bordure extérieure du cadre peinte d'un treillis de vigne doré sur fond vert, 55.5cm x 79cm y compris le cadre.

jeu. 20 juin

PAGE D'ALBUM QAJAR DÉTACHÉE AVEC ICONOGRAPHIE SHI'A : IMAM 'ALI ET SES FILS Iran, milieu-fin du XIXe siècle Pigments opaques et encre noire rehaussée d'or sur papier, la composition de format vertical représentant un topos renommé de l'iconographie chiite, avec l'imam 'Ali assis au centre, tenant une épée sur ses genoux, flanqué de ses deux fils, Hasan et Hussain, et de deux érudits pieux (mufti), posée sur une bordure d'album illuminée avec des rosettes, et deux érudits pieux (mufti), l'auréole d'Ali irradiant la lumière sur tout l'arrière-plan, posé sur une bordure d'album enluminée avec des rinceaux de rosettes et des cartouches décoratifs en polychromie et en or, le dos du cadre avec d'anciennes étiquettes de provenance et d'inventaire, monté, vitré et encadré, 39.5cm x 32.7cm y compris le cadre. Provenance : Christie's London, South Kensington, ISLAMIC MANUSCRIPTS FEATURING THE MOHAMED MAKIYA COLLECTION, 18 avril 2016, partie du lot 41.

jeu. 20 juin

PORTRAIT ARCHAISTIQUE SAFAVID-REVIVAL D'UN ÉCUPEUR (SAQI) Reza 'Abbasi et style Safavide de l'école d'Ispahan, Iran Qajar, XIXe siècle Encre, pigments opaques et or sur papier ligné, portrait de trois quarts au format vertical représentant un jeune échanson (saqi) debout dans un décor naturel idéalisé rehaussé d'or, tenant une grande bouteille piriforme et une petite coupe à boire, Il porte un long manteau à boutons dorés et un chapeau conique à bord latéral incliné, sa tenue et son style rappelant les jeunes Safavides représentés dans les dessins de Reza 'Abbasi, posé sur une bordure d'album crème saupoudrée d'or, rehaussée d'enluminures manuscrites triangulaires découpées et collées avec des rinceaux floraux en polychromie et or, une bande de feuillage habillant la bordure extérieure, monté, vitré et encadré, 42cm x 29.5cm y compris le cadre.

jeu. 20 juin

Paire de chandeliers en bois laqué de style IMAMI SAFAVID-REVIVAL Probablement Ispahan, Iran, XXe siècle Chacun de forme balustre inversée, avec un large pied circulaire évasé, une haute tige tubulaire aux épaules arrondies au sommet, et un bougeoir en forme de coupe au bord aplati et évasé, peints en polychromie, dorés et laqués, décorés de jeunes gens archaïques de l'époque safavide dans un jardin, jouant de la musique, buvant et observant la nature qui les entoure, au milieu d'arabesques imbriquées, de nœuds et de méandres végétaux luxuriants, le tout sur un fond rouge vif, rappelant par leur style les créations laquées Imami du XXe siècle, chacun d'eux mesurant 26.4cm de haut.

jeu. 20 juin

GRAND CARRELAGE EN POTERIE QAJAR PEINT EN POLYCHROME AVEC UNE SCÈNE DE BANQUET COURTOISIE Iran Qajar, XIXe siècle De forme rectangulaire, peint en bleu cobalt, turquoise, rose manganèse et jaune pâle avec des contours noirs sur un fond blanc laiteux, recouvert d'une glaçure brillante et transparente, la composition de format horizontal dépeint une scène typique de la renaissance safavide reproduite avec un éclat Qajar, rappelant le style des fresques du palais Chihil Sotun, La composition de format horizontal représente une scène typique de la renaissance safavide reproduite avec une touche qajar, rappelant le style des fresques du palais Chihil Sotun à Ispahan, en particulier la scène du banquet avec le souverain safavide, Shah Abbas I., et Vali Muhammad Khan, qui est une des plus belles scènes de l'histoire de l'art de l'Iran, et Vali Muhammad Khan, avec au premier plan une danseuse accompagnée de deux musiciens et de deux serviteurs, dont une femme saqi (porteuse de coupe), et à l'arrière-plan cinq jeunes nobles, peut-être des envoyés ou des membres de l'entourage de la cour, la scène est entourée d'une bordure décorative avec des paires d'oiseaux au milieu de méandres floraux, montée sur un cadre en plâtre peint en bleu plus tardif, 44.5cm x 59cm y compris le cadre.

jeu. 20 juin

NEAR PAIR OF POLYCHROME-PAINTED QAJAR POTTERY TILES WITH RIDERS Qajar Iran, 19th century Chacun de forme rectangulaire, peint en bleu cobalt, turquoise et violet manganèse avec des contours noirs sur un fond blanc laiteux, recouvert d'une glaçure épaisse, brillante et transparente, chacun représentant la même scène avec de légères variations mettant en scène un jeune Qajar bien habillé avec un volumineux turban à plusieurs plis chevauchant son cheval, son bras gauche tendant la main vers un grand oiseau ressemblant à un phénix au sommet de la scène, peut-être l'oiseau mythique persan des épopées connu sous le nom de simurgh, plusieurs fleurs en forme d'oiseau, Le bras gauche est tendu vers un grand oiseau ressemblant à un phénix au sommet de la scène, peut-être l'oiseau mythique persan des épopées connu sous le nom de simurgh, plusieurs tiges florales au premier plan et des bâtiments Qajar avec de hautes portes iwan à l'arrière-plan, un rinceau végétal entrelacé répété au sommet de chaque carreau, le verso uni avec des autocollants de provenance, le plus grand de 34.5cm x 26.5cm. Provenance : Poggio Bracciolini Casa d'Aste, Florence, Italie, 15 - 21 décembre 2023.

jeu. 20 juin

GRAND PANNEAU DE CARREAUX DE POTERIE FIGURALE QAJAR AVEC LE PROPHÈTE YUSUF ET SES FRÈRES Téhéran, Iran de la fin du Qajar, vers 1910 - 1925, attribué à 'Abd al-Razzaq. 1910 - 1925, attribué à 'Abd al-Razzaq Le grand panneau de forme rectangulaire, composé de dix carreaux de cuerda seca carrés, peints en turquoise, rose, bleu cobalt, violet, brun foncé, rouge, jaune vif, vert et noir sur fond blanc, représente le prophète Yusuf (le Joseph biblique), le onzième fils de Ya'qub et le sujet principal de la 12e sourate du Coran, debout à côté d'un homme, probablement le marchand qui va le vendre sur le marché des esclaves en Égypte, le jeune homme accompagné de ses onze frères, tous vêtus d'habits typiques des Qajars avec de longues robes aux couleurs vives, leurs turbans étant tous pliés d'une manière légèrement différente, Yusuf étant le seul personnage de la scène mis en valeur par un halo lumineux irradiant, serti dans des bordures concentriques roses et turquoises, chaque carreau mesurant 18.5cm x 19.3cm, le panneau entier 38.5cm x 95cm.

jeu. 20 juin

λ PORTRAIT EN MINIATURE D'IVOIRE D'UN FONCTIONNAIRE QAJAR Probablement France ou Angleterre, milieu ou fin du XIXe siècle Pigments opaques sur ivoire, le panneau miniature rectangulaire représente un fonctionnaire QAJAR âgé aux cheveux blancs, peut-être un diplomate ou un envoyé, vêtu d'un costume persan typique avec un chapeau conique en fourrure noire d'Astrakhan (kaj kolah), une longue chemise rouge brodée et un pardessus en termeh blanc, tenant un rouleau dans sa main gauche, monté, glacé et encadré, une longue chemise rouge brodée et un manteau blanc en termeh, tenant un rouleau dans sa main gauche, monté, vitré et encadré, dans un coffret de présentation en bois doublé de velours ocre à l'intérieur et de soie vert pâle à l'extérieur, peut-être un cadeau diplomatique commémoratif, le portrait 11.3cm x 7.5cm y compris le cadre, la boîte 17.5cm x 12cm. λ Cet article peut nécessiter des licences d'exportation ou CITES pour quitter le Royaume-Uni. Il incombe à l'acheteur de se renseigner sur les exigences spécifiques de son pays en matière d'exportation et de s'y conformer, et de s'assurer que les lots disposent des licences nécessaires avant l'expédition.

jeu. 20 juin

λ BOÎTE À COUVERCLES MICRO-MOSAÏQUE KHATAMKARI EN BOIS STAINÉ ET IVOIRE QAJAR AVEC CALLIGRAPHIE DE NASTA'LIQ Iran Qajar, vers 1870 - 1890 De forme rectangulaire, reposant sur une base plate, l'extérieur du corps et le couvercle à charnière sont abondamment marquetés selon la technique typique du khatamkari iranien, mettant en valeur une minuscule micro-mosaïque d'os teintés en vert, d'ivoire, de laiton, de fils torsadés et de tesselles de bois de différentes couleurs disposées selon des motifs géométriques et stellaires, Le champ central du couvercle est décoré d'un cartouche en forme de diamant avec une grille infinie d'étoiles hexagonales, les bords extérieurs avec des cartouches lobés remplis d'élégants vers poétiques nasta'liq incrustés d'ivoire sur un fond noir avec des volutes florales peintes en jaune, l'intérieur uni est peint en rouge vif et en bleu de cobalt sur les bords extérieurs, 12.5cm x 33cm x 23.5cm. λ Cet article peut nécessiter des licences d'exportation ou CITES pour quitter le Royaume-Uni. Il incombe à l'acheteur de se renseigner sur les exigences spécifiques de son pays en matière d'exportation et de s'y conformer, et de s'assurer que les lots disposent des licences nécessaires avant l'expédition.

jeu. 20 juin

BOÎTE À COUVERCLE EN PAPIER-MÂCHÉ PEINT EN POLYCHROMIE Iran Qajar, XIXe siècle De forme cylindrique évasée, reposant sur une base circulaire plate peinte en rouge, noir et vert, surmontée d'un court couvercle hémisphérique à chaînettes en laiton et serrure, peinte en polychromie, or et laquée, Le répertoire décoratif figuratif est conforme aux productions de la fin du Qajar, mais les vêtements de certains personnages et leurs grands turbans rappellent les modèles Zand, le couvercle présente une scène d'annonce officielle dans un contexte de cour avec deux princes Qajar rejoignant leur père sur un balcon, sous eux quatre membres de la cour de chaque côté assistant à l'événement important, la base avec de grands médaillons lobés remplis de scènes de chasse typiquement Qajar, sur un fond rouge foncé avec des étoiles dorées et entourées de volutes florales stylisées, l'intérieur uni, 20.L'intérieur est uni, 20,5 cm de diamètre et 18,5 cm de hauteur.

jeu. 20 juin

BAZUBAND (ARMGUARD) SIMPLE EN ACIER DAMASCENÉ D'OR Iran Qajar, seconde moitié du XIXe siècle De forme rectangulaire allongée typique avec un arc ogival convexe au sommet, l'extérieur en acier incrusté d'or avec des rinceaux végétaux et gravé de cartouches cuspidés remplis de pulvérisations florales denses, avec trois boucles carrées sur le côté droit et quelques restes de cotte de mailles sur le côté inférieur gauche, 34,5 cm de long.

jeu. 20 juin

λ DAGGER KHANJAR EN ACIER, QAJAR WALRUS IVORY-HILTED Qajar Iran, fin 19ème - début 20ème siècle Avec une lame en acier à double tranchant, courbée et effilée, avec une arête médiane prononcée, le ricasso gravé des deux côtés d'un lion chassant une gazelle au milieu d'une végétation luxuriante, la poignée typique en forme de I sculptée dans un seul bloc d'ivoire marin, 34,3cm de long. λ Cet article peut nécessiter des licences d'exportation ou CITES afin de quitter le Royaume-Uni. Il incombe à l'acheteur de se renseigner sur les exigences spécifiques de son pays en matière d'exportation et de s'y conformer, et de s'assurer que les lots disposent des licences nécessaires avant l'expédition.

jeu. 20 juin

AXE (TABAR) EN ACIER GRAVÉ QAJAR Iran, XIXe siècle De forme typique, avec un mince manche en acier à facettes se terminant par un pommeau arrondi, le sommet est caractérisé par une tête de hache typique à double croissant (tabarzin) avec un anneau bombé au centre et un fer de lance hérissé surmontant un médaillon d'arabesque festonné damasquiné, Le centre est décoré de ronds incrustés d'argent avec des rinceaux de palmettes entrelacés, flanqués de paires de gazelles ou de cerfs incisés sur fond de feuillage, 60.5cm de haut.

jeu. 20 juin

Abadeh, Iran, XIXe siècle De forme courbe typique, en forme de bateau, reposant sur un pied pointu, ovale et évasé, avec des poignées en forme de têtes de dragon stylisées tournées vers le bas de chaque côté, l'extérieur est sculpté et peint en rouge, vert et noir, la décoration consiste en une large bande avec le topos Qajar bien-aimé du gol-o-bolbol (rose et rossignol) sur un fond légèrement annelé, surmontée d'une bande calligraphique nasta'liq plus étroite avec quatre quatrains lyriques contenant des jeux de mots et des références au récipient, le pied avec un médaillon ajouré en forme de diamant de chaque côté, et l'intérieur portant le nom Hasan au crayon, 17cm x 35.5cm. Les récipients en bois fruitier sculptés, ajourés et parfois peints comme le présent bol de mendiant ont souvent été attribués au centre artistique d'Abadeh, près d'Ispahan, réputé pour ses cuillères à sorbet exquises et ses boîtes à couvercle animé décorées de topoï traditionnels dérivés de récits épiques persans, de poèmes d'amour et de poèmes mystiques. Ce kashkul à l'élégant décor de gol-o-bolbol accompagné de quatrains nasta'liq présente toutes les caractéristiques de l'école Qajar Abadeh et peut donc être attribué à ce centre. Un autre exemplaire très similaire, daté de 1166 H (1753 J.-C.), se trouve dans la collection du musée V&A (n° d'acc. 877-1889).

jeu. 20 juin

UN TUYAU D'EAU (QALYAN) IRANIEN EN ARGENT AVEC SON TIGE EN BOIS, UNE BOUTEILLE EN ARGENT ET UN SUPPORT Fin de l'époque Qajar en Iran, vers 1880 - 1920. 1880 - 1920 Le qalyan en argent, de forme typique en goutte d'eau, avec une queue bulbeuse en forme de bouton, un court col cylindrique et un orifice tubulaire sur un côté, est surmonté d'une tige en bois incrustée de nacre et de fil de métal blanc, ajoutée plus tard et assortie à dessein, décorée de bandes ajourées, et un bol en argent évasé, incisé et percé au sommet, composé de deux coupes qalyan inversées et superposées, décorées de festons de rosettes et de grappes de glands, reposant sur un pied tripode en argent avec un anneau de repos circulaire et des jambes inclinées, l'ensemble de pipes à eau mesurant 53.L'ensemble de pipes à eau mesure 53,4 cm de haut, sans le support.

jeu. 20 juin

UN ENSEMBLE DE FUMEURS EN LAITON GRAVÉ QAJAR AVEC PORTE-ALLUMETTES ET BOÎTE À CIGARETTES, ET UN PLATEAU EN MÉTAL PERSIEN DE LA MUNTZ METAL CO. Comprenant un porte-allumettes Qajar en laiton bulbeux, gravé de scènes de banquet figuratives dans un cadre naturel autour de la taille et de rinceaux végétaux luxuriants sur le dessus et le dessous, d'une hauteur de 7,4 cm ; une boîte à cigarettes rectangulaire, décorée d'oiseaux sur fond de feuillage dense et de gerbes florales, avec des arabesques sur le dessus et le dessous, d'une hauteur de 7,4 cm.4cm de haut ; une boîte à cigarettes rectangulaire, décorée d'oiseaux sur fond de feuillage dense et de gerbes florales, avec des cartouches arabesques sur les côtés, le répertoire décoratif s'inscrivant dans la lignée des créations en argent Qajar de la fin du 19ème et du 20ème siècle, 4.5cm x 15,5cm x 7,5cm ; et un plateau rectangulaire avec un bord surélevé, arrondi et évasé, l'intérieur décoré d'un grand cartouche d'arabesques de style persan en forme de vase à prunes, sur un fond naturel animé avec de grands arbres avec des oiseaux à l'arrière-plan et des lièvres stylisés au milieu de buissons et d'arbustes au premier plan, tentant de reproduire les modèles Qajar, estampillé à l'arrière avec le British Muntz Metal Co. Patent, Smethwick, Staffordshire, et daté de 1872, 25 cm x 33,5 cm.

jeu. 20 juin

SAC DE VOYAGE COSMETIQUE AVEC APPLICATEUR Iran Qajar, fin 18e - 19e siècle Le sac de forme rectangulaire se terminant par un arc ogival cuspidé, l'extérieur orné de deux plaques en argent repoussé, le panneau avant de forme carrée et décoré d'un cartouche en arabesque cuspidé rempli d'un lion attaquant une gazelle, Le panneau arrière, en forme d'arc, est rempli d'un triomphe floral avec des oiseaux jaillissant d'un vase en forme d'urne au centre. L'intérieur est tapissé de broderies en fil métallique jaune de la fin de la période safavide ou du début de la période qajar sur fond vert, avec des couronnes végétales circulaires remplies de boteh (feuilles de cachemire), accompagnées d'un applicateur cosmétique pour sormeh (également connu sous le nom de khôl, poudre d'antimoine pour les yeux), 14.2cm x 7.3cm.

jeu. 20 juin

CANDELIER EN LAITON GRAVÉ DE TYPE SAFAVIDE AVEC FIGURES ARCHAISTIQUES Iran Qajar, fin du 19e siècle De forme cylindrique effilée typique, reposant sur une large base évasée et s'élevant jusqu'à un rebord circulaire évasé, l'extérieur gravé et ciselé en relief de figures archaïques de la période achéménide, comme des rois et des envoyés dans la partie centrale, rappelant les reliefs en pierre de Persépolis et de Naqsh-e Rustam, sur une grille de motifs en forme de Y et de bandes de nœuds, la base et le col avec des cartouches calligraphiques pseudo-thoulouth encadrés dans des bandes décoratives similaires, 20.4cm de haut.

jeu. 20 juin

BOÎTE À COUVERCLE EN ARGENT REPOUSSÉ PARSI AVEC MOTIFS ACHAÉMÉNIDES RÉVIVAUX Chiraz, Iran Qajar, seconde moitié du XIXe siècle De forme rectangulaire, les côtés et le couvercle à charnière sont ciselés en relief avec une décoration figurative sur un fond annulaire, avec des motifs archaïques typiques rappelant les reliefs en pierre achéménides de Naqsh-e Rostam et de Persépolis dans la région du Fars, avec des souverains intronisés, un héros combattant une créature mythologique, une scène de procession avec un char au premier plan, et plusieurs envoyés et assistants portant des offrandes et différents attributs, le bord intérieur du couvercle est estampillé sur le côté gauche et une marque d'importation russe sur le bord extérieur de la base sur le côté droit, 5cm x 12cm x 8cm, 347gr.

jeu. 20 juin

SAUCE EN LAITON INCISÉE QAJAR AVEC SCÈNES ZOROASTRIENNES RÉVIVALES ACHAÉMÉNIDES Probablement Ispahan ou Fars, Iran, XIXe siècle De forme hémisphérique, l'intérieur de la petite soucoupe est incisé de plusieurs bandes décoratives concentriques imitant des motifs que l'on retrouve régulièrement dans les productions des centres d'orfèvrerie d'Ispahan et de Fars, comportant un grand médaillon floral entouré de rosettes et de scènes de style néo-achéménide représentant des souverains prouvant leur droit divin à régner, tenant le khvarenah zoroastrien (le splendide anneau royal de gloire), au milieu desquels se trouve le célèbre symbole du farvahar (créature couronnée et ailée tenant le khvarenah), l'extérieur tourné au tour étant uni, 9.8 cm de diamètre.

jeu. 20 juin

QALAMDAN (PORTE-PENSE) EN BOIS FRUIT CARVÉRÉ DE QAJAR Abadeh, Iran, XIXe siècle Avec des extrémités arrondies et un plateau coulissant, les grappes décoratives de format horizontal sur le couvercle et la base présentent des topoï de Qajar bien-aimés tels que des lions attaquant des dragons tachetés, des médaillons ovales avec des jeunes Qajar, de grands rondeaux floraux et, au centre du couvercle, une scène de la romance épique Khosrow o Shirin (Khamseh) de Nizami Ganjavi, au centre du couvercle, une scène de la romance épique Khosrow o Shirin (Khamseh) de Nizami Ganjavi, la princesse arménienne Shirin étant espionnée par le prince perse Khosrow alors qu'elle se baigne, le plateau intérieur étant uni, le dessous étant orné d'une grille de trèfles incisés, 21 cm de long.

jeu. 20 juin

ECRITURE EN MÉTAL BLANC ENCEINT DE TURQUOISE ET DE GARNET (DAWAT) Iran Qajar fabriquée pour le marché turc ottoman, seconde moitié du 19e siècle De forme ovale allongée typique, avec un couvercle articulé en forme de goutte sur un côté, le reste de l'extérieur entièrement incrusté de plusieurs rangées de perles de turquoise taillées en cabochon et de grenats à facettes irrégulières, 6 cm x 2,5 cm.

jeu. 20 juin

FRAGMENT DE CARREAU CALLIGRAPHIQUE MOULÉ Iran timouride ou Asie centrale, XVe siècle De forme rectangulaire, peint en bleu cobalt et souligné de noir sur un fond blanc, montrant une section fragmentaire d'un panneau calligraphique avec trois grands hampes, un shaddah et le son de la voyelle 'a' courte (fatha), le tout entouré de méandres végétaux, 22 cm x 17 cm. Pour un carreau de poterie presque identique avec une inscription calligraphique thoulouth moulée sur fond bleu cobalt, veuillez consulter le British Museum (acc. no. G.502). Ce carreau, l'un des rares de la collection du musée datant de la période timouride et présentant une inscription moulée complète et lisible, faisait auparavant partie de la collection du scientifique Frederick Du Cane Godman (15 janvier 1834-19 février 1919) et le British Museum l'a acquis en 1983.

jeu. 20 juin

Panneau décoratif en schiste gris sculpté, orné d'arabesques et de fleurs Probablement en Iran timouride ou en Transoxiane, Asie centrale, milieu du XVe siècle - début du XVIe siècle Sculpté en forme de cartouche à palmettes lobées, rempli d'un motif élaboré d'arabesques à double déploiement avec des vignes et des feuillages stylisés, entouré de petites rosettes enchevêtrées, le répertoire décoratif et la forme s'accordent avec les créations métalliques Herati attribuées à l'Iran, Le répertoire décoratif et la forme sont en harmonie avec les créations métalliques Herati attribuées au style Timuride international du XVe siècle. Monté sur un support en métal, 16.Hauteur de 16,5 cm, socle compris. Provenance : Collection privée londonienne depuis les années 1980.

jeu. 20 juin

TUYAU DE POTERIE EN FORME D'ÉTOILE DE KASHAN-REVIVAL PEINT AU LUSTRE DE CUIVRE Iran, XVIIIe-XIXe siècle De forme typique en étoile à huit branches (khatim sulayman), peint au lustre de cuivre brunâtre sur fond blanc, le devant décoré d'un motif floral élaboré avec une rose se répandant dans quatre directions et générant une rosette plus petite et des tiges de roses avec du feuillage, le tout sur un fond hachuré, le bord extérieur rehaussé d'une bande de naskh continue et fluide, le revers uni, marqué du numéro d'inventaire 315 en rouge, 24 cm de long.

jeu. 20 juin

TUILE DE POTERIE EN FORME D'ETOILE TIMURIDE-REVIVAL PEINT EN BLEU COBALT Probablement Jérusalem, Terre Sainte, première moitié du XXe siècle De forme typique d'étoile à huit branches (khatim sulayman), peint en turquoise, bleu cobalt et vert avec des contours noirs et rouges sur un fond de faïence rougeâtre recouvert d'un engobe, le recto reproduit un motif géométrique superposé de double étoile à huit branches avec des têtes de fleurs sur les pointes, traditionnellement représenté sur les carreaux de poterie cuerda seca et haft rang de l'Iran timuride et de l'Asie centrale du XVe siècle, le verso uni avec sept marques circulaires dentelées et une barre aimantée en fer, 26 cm de long à l'extrémité la plus large.

jeu. 20 juin

COUVERCLE SAFAVID TAS EN CUIVRE GRAVÉ AVEC LES NOMS DES DOUZE IMAMS SHI'A Iran, fin XVIIe - début XVIIIe siècle De forme globulaire comprimée, reposant sur une base concave unie, s'élevant jusqu'à un court col évasé, avec un bord renforcé légèrement évasé, l'extérieur densément gravé de trois registres décoratifs principaux se chevauchant, le corps présentant un quadrillage en réserve avec des palmettes cuspidées superposées, soit unies, soit remplies de rinceaux floraux, les épaules avec d'étroits cartouches épigraphiques en écriture nasta'liq alternant des rinceaux de rosettes en forme d'arabesques trilobées végétales, Les épaules sont ornées d'étroits cartouches épigraphiques en écriture nasta'liq alternant des rosettes et des rinceaux végétaux en forme d'arabesques trilobées. Le col présente un large et dense bandeau épigraphique en écriture nasta'liq portant les noms des douze imams chiites sur un fond hachuré rempli d'une substance noire (bitume ou résine de conifère), 21 cm de diamètre et 14,5 cm de hauteur. et 14,5 cm de haut.

jeu. 20 juin

PETITE SOUCOUPE EN ARGENT ET NIELLO AVEC DES ANIMAUX ET UNE CALLIGRAPHIE PSEUDO Seldjoukide d'Anatolie ou d'Asie centrale, XIe - XIIe siècle De forme circulaire, avec un bord légèrement surélevé, évasé et aplati, l'intérieur et le bord sont décorés de rondeurs niellées remplies d'oiseaux et de trois cartouches rectangulaires avec des inscriptions épigraphiques pseudo-coufiques, 10 cm de diamètre, 25 gr.

jeu. 20 juin

COUPE EN POTERIE SAFAVIDE BLEUE ET BLANCHE D'INSPIRATION PORCELAINE CHINOISE PROPRIÉTÉ D'UNE IMPORTANTE COLLECTION EUROPÉENNE PRIVÉE Iran, XVIIIe siècle De forme arrondie profonde, reposant sur un court pied circulaire, l'intérieur peint en bleu cobalt sur un fond blanc, décoré de motifs d'inspiration asiatique tels que des pivoines stylisées et des nuages, le rond central étant entouré d'une collerette florale et le bord présentant une bande perlée, l'extérieur peint en glaçure brune monochrome, peut-être inspirée par des objets peints au lustre de cuivre, la base marquée d'un caractère pseudo-chinois, 18.La base est marquée d'un caractère pseudo-chinois, 18,3 cm de diamètre et 9 cm de hauteur.

jeu. 20 juin

Téhéran, Iran, seconde moitié du XIXe siècle Comprenant un plat circulaire typique de Téhéran des années 1880, de forme arrondie peu profonde, reposant sur un pied fin et s'élevant jusqu'à un bord légèrement évasé, peint en bleu de cobalt, turquoise, rose manganèse et jaune antimoine avec des contours noirs sur un fond blanc laiteux, l'intérieur décoré de plusieurs bandes concentriques présentant un entrelacs au centre, une rosette rose et des fleurs d'hyacinthe ou de lotus bleues stylisées sur l'antre, et jaune antimoine avec des contours noirs sur un fond blanc laiteux, l'intérieur décoré de plusieurs bandes concentriques présentant un entrelacs au centre, une rosette rose et des fleurs de jacinthe ou de lotus stylisées sur le cavetto, et des tiges de rosettes jumelées, des festons végétaux et des clôtures entrecroisées sur le bord, l'extérieur uni, 28 cm de diam.; deux vases, le premier de forme globulaire à bord cylindrique, décoré de bouquets floraux polychromes sur fond bleu cobalt sur le corps et de trois bandes végétales et florales se chevauchant sur les épaules et le bord, 16 cm de haut, et le second de forme conique, de conception plus simple, décoré de grappes de rosettes polychromes sur les côtés inclinés, 21,3 cm de haut ; et un vase safavide de forme ronde, de forme ronde, décoré de grappes de rosettes polychromes sur les côtés inclinés, 21,3 cm de haut.3 cm de haut ; et une bouteille néo-safavide peinte en bleu de cobalt et en noir, de forme piriforme typique avec un col tubulaire effilé, décorée de méandres végétaux en volutes, 23 cm de haut.

jeu. 20 juin

POTERIE DE KASHAN MONOCHROME VERRE TURQUOISE Kashan, Iran, XIIe siècle De forme globulaire, reposant sur un court pied circulaire, s'élevant vers de larges épaules à facettes travaillées selon un motif en nid d'abeilles rappelant les bouteilles en verre de Nishapur et de l'Antiquité romaine du Xe siècle, et un étroit col cylindrique avec un disque aplati sous le bord circulaire, attaché à une anse incurvée, L'extérieur (à l'exception du pied) et l'intérieur du col sont recouverts d'une glaçure turquoise monochrome traditionnelle du Kashan seldjoukide, la base portant une ancienne étiquette d'inventaire indiquant "no. 52" ( ?), 23 cm de haut.