EXCEPTIONNELLE PAIRE DE JUMELLES DE THÉÂTRE AU CHIFFRE DE L'IMPÉRATRICE MARIE-LOUISE, DUCHESSE DE PARME. - Ein Paar Ferngläser oder Theaterbrillen, signiert "Lemière, breveté du Roi, Palais royal n°6", in ihrem Originaletui.
Fernglas aus vergoldetem Messing, überzogen mit Schildpatt, verziert mit einer Reihe von Sternen aus Rotgold, die sich mit Perlmuttpunkten abwechseln, umgeklappter Griff aus Schildpatt mit denselben Einlagen aus vergoldeten Sternen und weißem Perlmutt; Signatur auf dem Augenring, Nummerierung "73" auf der Kehle.
Mit seinem Etui, das der Form des Fernglases entspricht, aus rotem Maroquinleder, verziert mit einem vergoldeten Dekor, das eine Theaterszene darstellt, mit den Seiten des Vorhangs am oberen Rand und einer Reihe von Tänzerinnen, die eine Blumengirlande und Blumenpflanzen halten, auf einem Hintergrund aus goldenen Sternen, Ziffer "ML" in Rocaillen, überragt von einer goldenen Kaiserkrone auf dem oberen Deckel, Scharnier und Druckknopf aus vergoldetem Messing, Innenausstattung aus Filz und karmesinroter Seide.
Circa 1825.
11,2 x 4,1 cm und 6,1 cm aufgeklappt.
Provenienz
Kaiserin Marie-Louise, Herzogin von Parma (Etui mit ihrer Chiffre).
Rothschild-Sammlung
Historischer Hintergrund
Operngläser als Luxusinstrument
Jahrhundert waren Theaterferngläser zweifellos ein unverzichtbares Modeaccessoire, das man mit ins Theater oder in die Oper nahm, um eine schlechte Sehkraft zu korrigieren, aber vor allem, um die Tänzer oder Schauspieler, die auf der Bühne spielten, im Detail beobachten zu können. In der Zeit der Aufklärung, in der sich die Opernkunst besonders gut entwickelte, tauchte die Sehhilfe auf.
Die Entwicklung der Optikerhäuser während des Kaiserreichs
Mit den Revolutionskriegen und dem Kaiserreich wurden optische Instrumente immer präziser, blieben aber ein Luxusgegenstand. Napoleon wandte sich hauptsächlich an Noël-Jean Lerebours (1762-1840), den ersten französischen Optiker, der mit den Engländern auf diesem Gebiet konkurrieren konnte und auf dem Salon von 1806 einen Preis für seine Fernrohre, Teleskope und anderen optischen Instrumente erhielt. In seinem Catalogue et prix des instruments d'optique, de physique, etc. finden sich neben Feldfernrohren auch Modelle mit kleineren Objektiven, die für den zivilen Gebrauch bestimmt sind. Die Firma Lerebours rühmte sich, diese Fernrohre hergestellt zu haben, und nannte sie "Lerebours-Fernrohr". Die tägliche Wartung der optischen Instrumente des Kaisers obliegt einem Vertrauensmann wie seinem Mamelucken Roustam, der von Lerebours selbst in dieser Aufgabe geschult wurde. 1805 verfasste er das Buch Instructions sur la manière de nettoyer les verres des lunettes (Anleitung zum Reinigen von Brillengläsern). Der Optiker Chevallier, ein ehemaliger Hoflieferant in Versailles, und der Goldschmied Bapst gehörten zu den Lieferanten des Hauses des Kaisers.
Kaiserin Marie-Louise besuchte mindestens zweimal pro Woche die Aufführungen und war auch eine große Liebhaberin dieser Sehhilfen, die sie manchmal an ihre engsten Vertrauten verschenkte.
Lemière, der Erfinder der Theaterferngläser.
Während die Vermarktung von Sehbrillen während des Ersten Kaiserreichs ihren Höhepunkt erreichte, wurden sie unter Karl X. von den Theaterferngläsern abgelöst. Der Optiker Lemière, der sein Geschäft im Palais Royal hatte, scheint die Doppellorgnette zuerst entwickelt zu haben, indem er zwischen die beiden Bügel einen Mechanismus einfügte, mit dem die Sehkraft eingestellt werden konnte. Bereits 1818 bot Lemière verschiedene kuriose Instrumente an, darunter Theaterlorgnetten aus facettiertem Kristallglas und Lorgnetten in Form einer Uhr, die bereits mit einem Mechanismus ausgestattet waren. Ab 1823 stritt er mit seinem Kollegen Bautain um diese Erfindung, bevor er 1825 sein Patent anmeldete und noch einige Jahre das Monopol für die Vermarktung von Theaterferngläsern behielt. Mehrere aufsehenerregende Prozesse mit den Brillenmachern Derepas und später Siegler führten dazu, dass er kurz vor 1830 das Exklusivrecht an dieser Erfindung verlor, während er gleichzeitig bei Theater- und Opernbesuchern kräftig die Werbetrommel rührte.
Marie-Louise als Beschützerin der Künste
Marie-Louise, die nach dem Fall des Kaiserreichs im März 1816 Herzogin von Parma wurde, behielt während ihrer gesamten Regierungszeit ihre Rolle als Mäzenin der Künste und Aufführungen bei; da sie die Musik besonders liebte, ließ sie das Farnese-Theater ausbauen und das Herzogliche Theater von Parma, das heutige Teatro Regio, errichten, dessen Bau 1821 begann und 1829 abgeschlossen wurde. Zur gleichen Zeit, in den 1820er Jahren, gründete sie das Konservatorium von Parma und förderte junge Komponisten, von denen sich Bellini, Toscanini und Verdi an ihrem Hof hervortaten.
Aus den Rechnungen des Königshauses geht hervor, dass die Herzogin dem französischen Luxus, den sie während des Kaiserreichs unterstützt hatte, weiterhin verpflichtet blieb und auch weiterhin regelmäßig Lieferanten aus der Hauptstadt beauftragte. Es besteht kein Zweifel, dass sie durch die Lektüre des Journal des Dames und
Schätzw. 3.000 - 5.000 EUR