Jean-Léon GEROME (Vesoul, 1824 - Parigi, 1904) Un naufragio Tela. Firmata in basso a sinistra J. L. Gerome. 70,4 x 106,3 cm Esposizione: Cercle de l'Union artistique, 5 rue Boissy-d'Anglas, n. 44 (di proprietà dell'artista), 1901. Bibliografia: Arsène Alexandre, articolo in Le Figaro, sezione La Vie artistique, lunedì 4 febbraio 1901: "La marina con naufragio esposta da M. Gérôme può essere paragonata a un paesaggio. C'è una certa analogia, in termini di soggetto, ma una differenza, tra l'altro, nel modo in cui è dipinto, con il commovente capolavoro di Delacroix al Louvre. Questo dipinto inedito è sfuggito al catalogo ragionato dell'artista di Gerald M. Ackerman, probabilmente perché Gérôme lo mostrò al pubblico privato e molto selezionato del Cercle de l'Union artistique (1), dove l'artista espose regolarmente le sue opere a partire dagli anni Sessanta del XIX secolo, e non ai salotti ufficiali, dove espose composizioni più accademiche per tutta la sua carriera. Mentre ci si aspettava che il nostro artista lavorasse su temi classici e orientalisti, egli si dimostrò capace di inventare composizioni inaspettate, lontano dalla fama di artista pomposo. La nostra immagine colpisce per il suo radicalismo e appartiene a un piccolo gruppo di opere in cui Gérôme esce dalla sua zona di comfort e dai suoi soggetti abituali; potremmo citare l'Insegna per un ottico (1902) o la Verità che emerge dal pozzo (1896): "C'è infatti in Gérôme, sebbene spesso percepito come un artista reazionario, una modernità paradossale - che deriva dall'originalità del suo occhio, dalla sua abilità, al tempo stesso esaltata e nascosta dal suo mestiere accademico - nel creare immagini, nel dare l'illusione della verità attraverso artifici e sotterfugi" (in L. des Cars, D. de Font-Réaulx, E. Papet. Jean-Léon Gérôme (1824-1904). L'Histoire en spectacle, catalogo della mostra, Parigi, Musée d'Orsay, 2010, p.18). Lo sfondo dominante di colore verde smeraldo si ritrova in molti dei suoi dipinti, ad esempio nelle piastrelle smaltate della parete dell'Incantatore di serpenti dello Sterling and Francine Clark Art Institute di Williamstown (1880), o nei cieli luminosi delle sue rappresentazioni di animali selvatici nel deserto. Nonostante l'aspetto anacronistico di descrivere questo pittore come "moderno", l'effetto dell'inquadratura con il mare molto in alto, la composizione rigorosamente divisa dalla linea dell'orizzonte, è quasi astratto. L'artista accentua questo effetto con le nuvole allungate in lunghezza e le linee parallele delle onde. L'immensità del mare di petrolio è distratta solo dalla piccola barca nell'angolo inferiore e dal suo albero inclinato. È qui che si svolge il dramma, perché Gérôme non ha mai dimenticato di essere un pittore di storia. Gérôme ha trasformato la tradizione pittorica dei naufragi che risale a più di un secolo fa, dalle tempeste di Joseph Vernet, alla Zattera della Medusa di Géricault del 1819, alla Barca di Dom Juan di Delacroix o a soggetti simili come la Fuga da Rochefort di Manet (1880, Museo d'Orsay). Tuttavia, l'artista colloca la sua scialuppa su un mare calmo e non agitato come negli artisti precedenti, eliminando ogni accenno di speranza di salvataggio. I passeggeri sono ammassati l'uno all'altro; morti o morenti, forse di malattia, lasciati alla deriva in una scialuppa (2). Non ci sono dettagli, né nomi sulle scialuppe per identificare questi sfortunati, né un evento storico specifico. Qui, come nel Romanticismo, l'uomo, isolato dallo spettacolo della natura, cede il passo a una visione nichilista della condizione umana, a una consapevolezza del suo posto minuscolo nell'universo, che risuona con preoccupazioni contemporanee come quelle dei boat-people e dell'esilio dei migranti (3). 1. Lo spazio ristretto del Cercle de l'Union Artistique, in rue Boissy-d'Anglas, riservato a un'élite di borghesi e grandi collezionisti, non consentiva l'esposizione di opere storiche di grandi dimensioni e offriva in vendita bozzetti o opere più decorative. 2. Viene in mente l'accumulo di corpi ne La Barricade di Ernest Meissonier (1850 circa, Musée du Louvre). 3. Commentando un altro quadro, Pierre Sérié ha scritto: "Il preziosismo della figura si accompagna all'assenza di immagine. Il dramma raggiunge la sua massima intensità nella stessa abo¬lazione della sua rappresentazione... questo spettacolo è il vuoto" (Pierre Sérié, La Peinture d'histoire en France 1860-1900, 2014, p.217).
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Jean-Léon GEROME (Vesoul, 1824 - Parigi, 1904) Un naufragio Tela. Firmata in basso a sinistra J. L. Gerome. 70,4 x 106,3 cm Esposizione: Cercle de l'Union artistique, 5 rue Boissy-d'Anglas, n. 44 (di proprietà dell'artista), 1901. Bibliografia: Arsène Alexandre, articolo in Le Figaro, sezione La Vie artistique, lunedì 4 febbraio 1901: "La marina con naufragio esposta da M. Gérôme può essere paragonata a un paesaggio. C'è una certa analogia, in termini di soggetto, ma una differenza, tra l'altro, nel modo in cui è dipinto, con il commovente capolavoro di Delacroix al Louvre. Questo dipinto inedito è sfuggito al catalogo ragionato dell'artista di Gerald M. Ackerman, probabilmente perché Gérôme lo mostrò al pubblico privato e molto selezionato del Cercle de l'Union artistique (1), dove l'artista espose regolarmente le sue opere a partire dagli anni Sessanta del XIX secolo, e non ai salotti ufficiali, dove espose composizioni più accademiche per tutta la sua carriera. Mentre ci si aspettava che il nostro artista lavorasse su temi classici e orientalisti, egli si dimostrò capace di inventare composizioni inaspettate, lontano dalla fama di artista pomposo. La nostra immagine colpisce per il suo radicalismo e appartiene a un piccolo gruppo di opere in cui Gérôme esce dalla sua zona di comfort e dai suoi soggetti abituali; potremmo citare l'Insegna per un ottico (1902) o la Verità che emerge dal pozzo (1896): "C'è infatti in Gérôme, sebbene spesso percepito come un artista reazionario, una modernità paradossale - che deriva dall'originalità del suo occhio, dalla sua abilità, al tempo stesso esaltata e nascosta dal suo mestiere accademico - nel creare immagini, nel dare l'illusione della verità attraverso artifici e sotterfugi" (in L. des Cars, D. de Font-Réaulx, E. Papet. Jean-Léon Gérôme (1824-1904). L'Histoire en spectacle, catalogo della mostra, Parigi, Musée d'Orsay, 2010, p.18). Lo sfondo dominante di colore verde smeraldo si ritrova in molti dei suoi dipinti, ad esempio nelle piastrelle smaltate della parete dell'Incantatore di serpenti dello Sterling and Francine Clark Art Institute di Williamstown (1880), o nei cieli luminosi delle sue rappresentazioni di animali selvatici nel deserto. Nonostante l'aspetto anacronistico di descrivere questo pittore come "moderno", l'effetto dell'inquadratura con il mare molto in alto, la composizione rigorosamente divisa dalla linea dell'orizzonte, è quasi astratto. L'artista accentua questo effetto con le nuvole allungate in lunghezza e le linee parallele delle onde. L'immensità del mare di petrolio è distratta solo dalla piccola barca nell'angolo inferiore e dal suo albero inclinato. È qui che si svolge il dramma, perché Gérôme non ha mai dimenticato di essere un pittore di storia. Gérôme ha trasformato la tradizione pittorica dei naufragi che risale a più di un secolo fa, dalle tempeste di Joseph Vernet, alla Zattera della Medusa di Géricault del 1819, alla Barca di Dom Juan di Delacroix o a soggetti simili come la Fuga da Rochefort di Manet (1880, Museo d'Orsay). Tuttavia, l'artista colloca la sua scialuppa su un mare calmo e non agitato come negli artisti precedenti, eliminando ogni accenno di speranza di salvataggio. I passeggeri sono ammassati l'uno all'altro; morti o morenti, forse di malattia, lasciati alla deriva in una scialuppa (2). Non ci sono dettagli, né nomi sulle scialuppe per identificare questi sfortunati, né un evento storico specifico. Qui, come nel Romanticismo, l'uomo, isolato dallo spettacolo della natura, cede il passo a una visione nichilista della condizione umana, a una consapevolezza del suo posto minuscolo nell'universo, che risuona con preoccupazioni contemporanee come quelle dei boat-people e dell'esilio dei migranti (3). 1. Lo spazio ristretto del Cercle de l'Union Artistique, in rue Boissy-d'Anglas, riservato a un'élite di borghesi e grandi collezionisti, non consentiva l'esposizione di opere storiche di grandi dimensioni e offriva in vendita bozzetti o opere più decorative. 2. Viene in mente l'accumulo di corpi ne La Barricade di Ernest Meissonier (1850 circa, Musée du Louvre). 3. Commentando un altro quadro, Pierre Sérié ha scritto: "Il preziosismo della figura si accompagna all'assenza di immagine. Il dramma raggiunge la sua massima intensità nella stessa abo¬lazione della sua rappresentazione... questo spettacolo è il vuoto" (Pierre Sérié, La Peinture d'histoire en France 1860-1900, 2014, p.217).
La vente se fera au comptant. Les acquéreurs paieront en sus de l’adjudication 30 % TTC. En cas de paiement par chèque par l’adjudicataire, le transfert de propriété n’aura lieu qu’après encaissement du chèque. Tous les frais bancaires sont à la charge de l’acheteur. Des frais de magasinage et de manutention seront facturés en cas de retard de paiement. L’adjudicataire le plus offrant et dernier enchérisseur, aura l’obligation de payer comptant et de remettre ses nom et adresse. La société de vente étant par son statut un mandataire agissant pour le compte du vendeur, c’est le vendeur de l’objet taxé à la T.V.A. qui est seul responsable de la déclaration du paiement de la T.V.A. auprès des Autorités fiscales compétentes. Dès l’adjudication prononcée, les objets sont sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire. L’ordre du catalogue est suivi ; toutefois, la société de vente et l’expert se réservent le droit de réunir ou de diviser les lots. Les renseignements concernant les lots sont donnés à titre indicatif. Des rapports de condition des lots sont disponibles sur demande. Aucune réclamation ne sera admise une fois l’adjudication prononcée. La société de vente et l’expert se chargent d’exécuter gracieusement les ordres d’achat qui leur seront confiés. L’opérateur de vente volontaire est adhérent au Registre central de prévention des impayés des Commissaires-priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légitime sont à exercer par le débiteur concerné auprès du Symev 15 rue Freycinet 75016 Paris. *Les lots marqués d’un astérisque sont soumis à l’obtention d’un certificat CITES pour l’exportation. Retrait des lots de petite taille : Daguerre, 5 bis, rue du Cirque 75008 Paris, sur rendez-vous au +33 (0)1 45 63 02 60 14 jours gratuits puis 5€ /jour/ lot. Retrait des lots d’un volume important: Magasinage Drouot, 6bis rue Rossini 75009 Paris, sur rendez-vous au +33 (0)1 48 00 20 18 ou [email protected] A partir du 2e jour, frais de stockage TTC par lot : 1 €/5 €/ 10 €/15 €/20 €, selon la nature du lot
01 45 63 02 60
Exposition des lots
La vente se fera au comptant. Les acquéreurs paieront en sus de l’adjudication 30 % TTC. En cas de paiement par chèque par l’adjudicataire, le transfert de propriété n’aura lieu qu’après encaissement du chèque. Tous les frais bancaires sont à la charge de l’acheteur. Des frais de magasinage et de manutention seront facturés en cas de retard de paiement. L’adjudicataire le plus offrant et dernier enchérisseur, aura l’obligation de payer comptant et de remettre ses nom et adresse. La société de vente étant par son statut un mandataire agissant pour le compte du vendeur, c’est le vendeur de l’objet taxé à la T.V.A. qui est seul responsable de la déclaration du paiement de la T.V.A. auprès des Autorités fiscales compétentes. Dès l’adjudication prononcée, les objets sont sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire. L’ordre du catalogue est suivi ; toutefois, la société de vente et l’expert se réservent le droit de réunir ou de diviser les lots. Les renseignements concernant les lots sont donnés à titre indicatif. Des rapports de condition des lots sont disponibles sur demande. Aucune réclamation ne sera admise une fois l’adjudication prononcée. La société de vente et l’expert se chargent d’exécuter gracieusement les ordres d’achat qui leur seront confiés. L’opérateur de vente volontaire est adhérent au Registre central de prévention des impayés des Commissaires-priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légitime sont à exercer par le débiteur concerné auprès du Symev 15 rue Freycinet 75016 Paris. *Les lots marqués d’un astérisque sont soumis à l’obtention d’un certificat CITES pour l’exportation. Retrait des lots de petite taille : Daguerre, 5 bis, rue du Cirque 75008 Paris, sur rendez-vous au +33 (0)1 45 63 02 60 14 jours gratuits puis 5€ /jour/ lot. Retrait des lots d’un volume important: Magasinage Drouot, 6bis rue Rossini 75009 Paris, sur rendez-vous au +33 (0)1 48 00 20 18 ou [email protected] A partir du 2e jour, frais de stockage TTC par lot : 1 €/5 €/ 10 €/15 €/20 €, selon la nature du lot
Dipinti e disegni del XVIII e XIX secolo provenienti dalla proprietà di un collezionista.
Opere di Gérôme, Sérusier, Mucha, Lacoste, de Feure, Devambez, Abbema, Osbert, Desvallières, Stevens, Desgoffes, Frechon, ecc.
MOSTRE :
Mercoledì 29 maggio - dalle 11.00 alle 18.00
Giovedì 30 maggio - dalle 11.00 alle 20.00
Venerdì 31 maggio - dalle 11.00 alle 12.00
VENDITA :
Venerdì 31 maggio - ore 14.00
CONTATTO:
Romain Nouel
La storia di questa collezione ci è sconosciuta. Per noi è iniziata con una scoperta casuale durante una riunione di routine per l'inventario di una proprietà: quella di un uomo di cui non sappiamo nulla, a parte il fatto che è stato, a un certo punto della sua vita, un antiquario.
di un uomo di cui non sappiamo nulla, a parte il fatto che un tempo era un antiquario.
Nel quartiere di Porte Dauphine, questo appartamento, con il suo disordine opaco, ci ha svelato a poco a poco il suo contenuto, rivelando ciò che tutti noi cerchiamo:
l'abbondanza e il gusto. Qui si sono accumulati, a volte in modo anarchico, quasi 800 dipinti e circa 20.000 fogli (disegni, stampe, foto).
Non sappiamo quasi nulla di questa collezione, che non è mai stata mappata, né di questo collezionista, sconosciuto ai maggiori esperti. Ciò che emerge da questo ammasso è
il carattere di un uomo solitario, appassionato di storia dell'arte, instancabile difensore dell'artista, sia esso pittore, disegnatore, scultore o fotografo. Vorremmo
capire, conoscere meglio, interpretare cosa abbia spinto quest'uomo ad accumulare così tanti dipinti e disegni, spesso senza esporli. Possiamo solo fare
solo ipotizzare.
La dispersione di questa collezione in quasi sette aste riflette questa ricerca e questo mistero. Ci offrono uno scorcio oscuro di quest'uomo con la passione per l'arte.
appassionato di arte e di scoperte. E rivela anche che questa aggregazione, la ricerca di una vita, non è stata vana: l'intera collezione, ora svelata, sarà venduta all'Istituto Pasteur.
all'Istituto Pasteur.
Jean-Léon Gérôme (Vesoul, 1824 - Parigi, 1904)
Il naufragio
Tela
70,4 x 106,3 cm
Esposizione: Cercle de l'Union artistique, 5 rue Boissy d'Anglas, n. 44 (di proprietà dell'artista)
Bibliografia: Arsène Alexandre, articolo in Le Figaro, sezione, la vie artistique, lunedì 4 febbraio 1901: "On peut
La marina con naufragio esposta da M. Gérôme può essere paragonata a un paesaggio. C'è una certa analogia,
per il soggetto, ma una differenza tra l'altro per l'ambientazione sulla tela con il capolavoro così commovente di
Delacroix al Louvre".
Stima: 80.000/120.000 euro
Alfonse MUCHA (1860-1939)
Lamalou-les-Bains, Omaggio al dottor Charcot, 1903
Inchiostro, lava e matita firmato e datato in basso a sinistra
55,5 x 25 cm
Georges de FEURE (1868-1943)
Paesaggio, 92
Guazzo
66,5 x 65 cm
Stima: 6.000/8.000 euro
Paul SERUSIER (1864-1927)
Isola della dogana, ingresso del fiume Trieux
Carboncino e matita con timbro dell'atelier
15 x 23 cm
Stima: 5.000/6.000 euro
George DESVALLIERES (1861-1950)
Resurrezione dei morti 1946 circa
Tempera su tela firmata in basso a destra
175 x 84 cm
Bibliografia:
- "George Desvallières, Catalogue raisonné de l'œuvre complet CR 1447- 2675" Catherine Ambroselli de Bayser,
Somogy édition d'art, Parigi, 2015, riprodotto e descritto al n. 2535, pag. 670.
Stima: 4.000/5.000 euro
Alphonse OSBERT (1857-1939)
Giovane pastorella, sera, 1935
Olio su tavola firmato in basso a destra, titolato, datato, controfirmato e recante il n. 1137 sul retro
21 x 28 cm
Stima: 2.000/3.000 euro
Jean-Louis HAMON (1821-1874)
Schiava cantaride
Olio su carta steso su tela firmato in basso a destra.
Restauro ai bordi.
40 x 47 cm
Esposizione :
- Salon des artistes vivants del 1857, n°1297
Stima: 1.000/2.000 euro
Tableaux, dessins des XVIIIe et XIXe siècles provenant de la succession d'un collectionneur.
Œuvres de Gérôme, Sérusier, Mucha, Lacoste, de Feure, Devambez, Abbema, Osbert, Desvallières, Stevens, Desgoffes, Frechon, etc
EXPOSITIONS :
Mercredi 29 Mai -11h à 18h
Jeudi 30 Mai - 11h à 20h
Vendredi 31 Mai - 11h à 12h
VENTE :
Vendredi 31 Mai - 14h
CONTACT :
Romain Nouel
L’histoire de cette collection nous est inconnue. Pour nous, elle commence par une découverte fortuite, au gré d’un banal rendez-vous d’inventaire de succession ; celle
d’un homme dont nous ne savons rien hormis qu’il fut à un moment de sa vie antiquaire.
Dans le quartier de la Porte Dauphine, cet appartement au désordre opacifiant nous a dévoilé peu à peu son contenu en nous révélant ce que nous recherchons tous :
l’abondance et le goût. Ici s’accumulait, parfois anarchiquement, près de 800 tableaux et quelques 20 000 feuilles (dessins, estampes, photos).
De cette collection nulle part cartographiée, de ce collectionneur inconnu des principaux experts, nous ignorons presque tout. Se dessine à la lumière de cet amoncellement
le caractère d’un homme solitaire, féru d’histoire de l’art, inlassable défenseur de l’Artiste, qu’il soit peintre, dessinateur, sculpteur ou photographe. Nous aimerions
comprendre, en savoir plus, interpréter ce qui poussait cet homme à accumuler, souvent sans les exposer, tant et tant de tableaux et dessins. Nous ne pouvons faire
que des suppositions.
La dispersion de cette collection sur près de sept ventes est le reflet de cette quête et de ce mystère. Elles nous livrent, en ombres chinoises, les traits de cet homme
passionné d’art et de découvertes. Elle nous révèle aussi que cette agrégation, quête d’une vie, ne fut pas vaine : l’ensemble de sa collection aujourd’hui révélée sera ven-
due au profit de l’Institut Pasteur.
Jean-Léon Gérôme (Vesoul, 1824 - Paris, 1904)
L'épave
Toile
70,4 x 106,3 cm
Exposition : Cercle de l'Union artistique, 5 rue Boissy d'Anglas, n°44 (appartient à l'auteur)
Bibliographie : Arsène Alexandre, article dans Le Figaro, rubrique, la vie artistique, lundi 4 février 1901 : "On peut
assimiler à un paysage la marine avec une barque de naufragés qu'expose M. Gérôme. Il y a quelque analogie,
pour le sujet, mais différence entre autres choses pour la mise en toile avec le chef-d'?uvre si émouvant de
Delacroix au musée du Louvre."
Estimation : 80 000/120 000 €
Alfonse MUCHA (1860-1939)
Lamalou-les-Bains, Hommage au docteur Charcot, 1903
Encre, lavis et crayon signé et daté en bas à gauche
55,5 x 25 cm
Georges de FEURE (1868-1943)
Paysage, 92
Gouache
66,5 x 65 cm
Estimation : 6 000/8 000 €
Paul SERUSIER (1864-1927)
Ile de la douane, entrée du Trieux
Fusain et crayons portant le timbre de l’atelier
15 x 23 cm
Estimation : 5 000/6 000 €
George DESVALLIERES (1861-1950)
Résurrection des morts vers 1946
Détrempe sur toile signée en bas à droite
175 x 84 cm
Bibliographie :
- « George Desvallières, Catalogue raisonné de l’œuvre complet CR 1447- 2675 » Catherine Ambroselli de Bayser,
Somogy édition d’art, Paris, 2015, reproduit et décrit sous le n°2535, P. 670
Estimation : 4 000/5 000 €
Alphonse OSBERT (1857-1939)
Jeune bergère, le soir, 1935
Huile sur panneau signé en bas à droite, titré, daté, contresigné et porte un n° 1137 au dos
21 x 28 cm
Estimation : 2 000/3 000 €
Jean-Louis HAMON (1821-1874)
Cantharide esclave
Huile sur papier marouflé sur toile signé en bas à droite.
Restaurations sur les bords.
40 x 47 cm
Exposition :
- Salon des artistes vivants de 1857, n°1297
Estimation : 1 000/2 000 €
Exposition des lots
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Il prezzo indicato non include il prezzo del lotto o le commissioni della casa d'aste.
