Émile Gallé
Nancy 1846-1904
Vase
Décor de paysage marin et d'arbres
Verre incolore, couche inférieure verte, couche supérieure vert foncé
Partiellement dépoli et poli
Signature "Gallé" sur la paroi, très gravée
Hauteur 30,7 cm, diamètre 13,3 cm
Muller Frères Lunèville
Vase vers 1900
Décor d'un paysage d'arbres
Verre incolore, overlay rouge foncé, gravé, martelé et poli au feu
Hauteur 35 cm
Marque gravée sur la base "Muller Croismare près Nancy".
Les verriers français étaient originaires d'Alsace. Certains membres de la famille ont travaillé avec Émile Gallé ! Ils se sont ensuite installés à leur compte et se sont fait connaître pour leur production de verreries Art nouveau telles que des vases et des abat-jour. Leur usine se trouve d'abord à Lunéville, puis à Croismare, en France.
Johann Loetz Witwe
Vase
Version 2
1908
Avec pied en iris argenté, fissuré à la base
Hauteur 26 cm, diamètre 12 cm
Littérature :
J. Lnenickova, "Loetz / Série II. Motifs en verre des années 1900 à 1914", Susice 2011, no. PN II/66249, p. 605.
Écritoire
Conception Josef Hoffmann & Mathilde Flögl
Exécution Wiener Werkstätte
Circa 1924
Cuir avec gaufrage doré, estampillé
35 x 27 cm, ouvert 35 x 54 cm
Endommagé
Le département cuir de la Wiener Werkstätte a produit des articles en cuir de grande qualité dans les années 1920. Des armoires hautes d'un mètre et demi d'Otto Prutscher aux couvercles de boîtes d'allumettes de Josef Hoffmann, ils produisaient leurs objets artistiques principalement en peau de chèvre gaufrée à l'or.
La forme de cet écritoire a été conçue par Josef Hoffmann vers 1919. Mathilde Flögl s'est chargée de la décoration vers 1925. Elle était l'élève d'Hoffmann et l'une des femmes les plus polyvalentes sur le plan artistique de la Wiener Werkstätte. Les matériaux utilisés étaient le cuir gaufré d'or et la soie à l'intérieur. Le portefeuille porte le cachet doré "Wiener Werk Stätte".
Littérature :
Même modèle, Wiener Werkstätte au Musée des arts appliqués MAK, Vienne, numéro d'inventaire LE 541-1.
Lot mixte : 4 pièces
Petit plateau
Alt Wien
Argent marqué
Longueur 21 cm
Poids 173 g
1 boîte à pilules ovale
Argent marqué
Longueur 5,7 cm
Poids 57.1 g
1 couteau à beurre et 1 couteau à fromage
Marqué en argent, lame en acier
Poids des deux 106 g
Boîte à couvercle ovale
Avec un relief sur le couvercle
Entouré d'un décor de palmier et d'une barre de perles
Argent, intérieur plaqué or
Longueur 13,7 cm, largeur 10 cm, hauteur 4 cm
Poids 58,3 g
Paire de grands vases à couvercle Imari
Japon
Période Meiji, 1868-1912
Porcelaine à glaçure colorée
Hauteur totale avec piédestal et couvercle 84 cm chacun
Paire de grands vases à couvercle Imari dans le style Kinrande, richement décorés de motifs floraux en bleu sous glaçure et sur glaçure rouge, gris-violet et gris-bleu, avec d'abondants accents dorés. Les vases reposent sur des bases en porcelaine convenablement décorées, les couvercles étant chacun couronnés d'un shishi rouge et or.
Paire de vases Satsuma
Japon
Vers 1900
Céramique peinte et dorée
Hauteur 30 cm, diamètre 15 cm
Un des vases a été restauré au niveau du col, l'autre est fissuré.
Vase Satsuma
Japon
Période Meiji à Taishō, 1868-1926
Hauteur 13 cm
Marqué sur la base en forme de croix de roue (clan Shimazu)
Vase bombé à deux anses en forme de récipient archaïque chinois en bronze. Fond bleu de cobalt "Gosu" très brillant avec une décoration florale en or surglacé, l'avant et l'arrière comportant chacun un panneau de couleur claire avec une représentation picturale polychrome. Le recto montre quatre enfants dans une pièce au centre de laquelle se trouve une grande cage à oiseaux. Deux des enfants s'occupent de l'animal. Cette représentation comporte également de nombreux accents dorés, y compris le fond moucheté d'or. Le panneau au verso est un peu plus sobrement doré ; le paysage avec la rivière et les maisons est ici mis en valeur par ses couleurs.
Si la pièce ne portait pas en bas la marque en forme de croix à roue dorée du clan Shimazu, qui fournissait les daimyōs de Satsuma, on pourrait facilement la confondre avec un produit du célèbre atelier de Kinkōzan Sōbei à Kyōto, en termes de style et de finesse d'exécution. Le timbre carré en or sur fond rouge imite également l'aspect de certains timbres de Kinkōzan, mais porte un texte différent, dont seule la partie droite peut malheureusement être déchiffrée comme "Grand Japon". Des vestiges de chiffres européens à l'encre sont encore visibles sous le timbre, peut-être un ancien numéro d'inventaire.
Paire de vases cloisonnés
Japon
Période Meiji, 1868-1912
Hauteur 35 cm chacun
Bosses
Magnifique paire de vases, chacun représentant un samouraï dans un panneau. L'un des guerriers en pleine chevauchée est à peine capable de dompter son cheval et semble sur le point de tomber, l'autre est à pied, magnifiquement armé, devant une bannière. Au revers de chaque panneau se trouve un autre panneau avec des pivoines, le reste de la surface étant décoré de fleurs et d'oiseaux ornementaux.
L'intérieur est émaillé en bleu clair, la glaçure étant irrégulière et non opaque en raison de la taille particulière des vases. La production d'œuvres cloisonnées aussi grandes représentait un tour de force technologique, comme en témoignent les défauts de glaçure à l'intérieur et les formes générales quelque peu déformées. Les défauts de glaçure à l'intérieur et les formes générales quelque peu déformées en témoignent.
Le fait que les représentations soient néanmoins exécutées de manière impeccable témoigne de la grande habileté technologique des artistes.
À l'époque où ces vases ont été créés, le gouvernement Meiji venait de remplacer les guerriers samouraïs par une armée plus contemporaine. Les représentations reflètent donc également une certaine mélancolie, ne serait-ce que pour l'exportation.
Quelques barres d'argent sont manquantes, mais l'émail n'a pas subi de dommages importants.
Paire de vases cloisonnés
Japon
Période Meiji, 1868-1912
Hauteur 15 cm chacun
Bord inférieur légèrement ébréché
Paire de vases finement ouvragés, ornés de fleurs, derrière lesquelles on aperçoit des hérons en vol. Ces vases montrent clairement l'importance que les pièces japonaises exposées aux expositions universelles de Vienne et de Paris ont eue sur le développement de l'Art nouveau européen.
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