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La collection de la bibliothèque

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Lot 18 - THE TRAVERSERSERS' RICHMOND BRIDEWELL - LAST DAY OF CAPTIVITY MAC-GEOGHEGAN, ABBÉ [trad. du français par Patrick O'Reilly] The History of Ireland : Ancienne et moderne, tirée des documents les plus authentiques et dédiée à la Brigade irlandaise, James Duffy, 25 Anglesea Street, Dublin 1844. Couverture cartonnée, cartons verts avec dorure au dos et sur la couverture. Inscription de présentation sur la page intérieure : "Ce volume a été présenté par l'éditeur à John Gray Esq M.D. à Richmond Bridewell le 6 septembre 1844, dernier jour de sa captivité pour la cause de l'Irlande" : Daniel O'Connell M.P. pour le comté de Cork Richmond Bridewell 6 septembre 1844 le dernier jour de la captivité injuste' 'John O'Connell MP Kilkenny City Richmond Bridewell 6 septembre 1844 le premier jour de la libération' 'Thomas Matthew Ray - Secrétaire de la Loyal National Repeal Association of Ireland - Richmond Prison 6th Sept 1844' 'Thomas Steele O'Connell's Head Pacificator of Ireland - The last day of the captivity' 'Charles Gavan Duffy Editor of The Nation - Sept 6th 1844' 'Richard Barrett Ed The Pilot 6th Sept 44' Daniel O'Connell avait proclamé 1843 'Année de l'abrogation', au cours de laquelle la cause nationaliste irlandaise serait réalisée. Il organise une campagne de réunions publiques dans tout le pays pour obtenir un soutien au mouvement. Cette campagne constitue une menace sérieuse pour l'ordre public du gouvernement conservateur britannique de Sir Robert Peel. En octobre 1843, le Lord Lieutenant d'Irlande publia une proclamation interdisant une réunion qui devait avoir lieu à Clontarf. Bien que la réunion ait été annulée, le gouvernement de Peel et ses représentants en Irlande ont entamé une série de poursuites contre O'Connell et les autres membres clés de la Loyal National Repeal Association sur la base des discours qu'ils avaient prononcés et des articles de journaux écrits sur le sujet. Le 14 octobre 1843, des mandats d'arrêt ont été émis contre O'Connell et huit autres personnes. Le groupe "The Traversers", comme on l'appelait, était composé de John Gray MD et de six autres signataires du livre. Ainsi que deux autres personnes : Le révérend Thomas Tierney et le révérend Peter James Tyrrell (qui est décédé entre-temps dans l'attente de son procès). Ils ont été jugés au début de l'année 1844 et déclarés coupables. Le jugement a été rendu le 30 mai 1844 et les prisonniers ont été condamnés à des peines allant de 9 à 12 mois de prison, Daniel O'Connell ayant reçu la peine la plus longue. Ils devaient être incarcérés au Richmond Bridewell (aujourd'hui le site du Griffith College) sur la South Circular Road, à Dublin 8. Comme le montre la date figurant sur le livre, leur peine n'a duré que trois mois, après qu'un appel a été interjeté devant la Chambre des Lords en juillet et a permis d'annuler le verdict de culpabilité. L'ensemble du procès, l'emprisonnement et l'appel ont suscité l'intérêt du public, la galerie du tribunal et l'entrée des "Four Courts" étant fréquemment envahies par les spectateurs. L'affaire a fait l'objet d'intenses débats au parlement et dans les réunions publiques, a été abondamment commentée dans la presse et est apparue dans des caricatures politiques et même des ballades. La série d'aquarelles commandées par Thomas Ray à l'artiste Henry O'Neill est une autre preuve visuelle unique qui montre le confort et l'opulence considérables dans lesquels ils ont vécu pendant leur incarnation. Elles ont été vendues dans ces salles en 1990 pour un montant de 50 000 livres irlandaises. On peut voir que Charles Gavan Duffy et Daniel O'Connell avaient tous deux des quartiers séparés pour vivre et dormir, des salons avec des feux ouverts, des bibliothèques, des tables d'écriture et même un piano. Les murs sont recouverts de papier peint à motifs et d'œuvres d'art, les sols sont réchauffés par des tapis à poils épais et les grandes fenêtres sont recouvertes de rideaux de velours très élaborés. L'histoire de l'Irlande ancienne et moderne décrit la période allant de l'ère préchrétienne à l'accession au trône de Jacques Ier en 1603. MacGeoghegan, un prêtre irlandais travaillant et vivant à Paris, a publié l'ouvrage en français en trois volumes entre 1758 et 1763. Il dédie le livre à la Brigade irlandaise et fait une déclaration tristement célèbre selon laquelle, au cours des cinquante années qui ont suivi le traité de Limerick (1691), 450 000 soldats irlandais sont morts au service de la France. Le nationaliste irlandais John Mitchell a publié The History of Ireland, from the Treaty of Limerick to the Present Time (Histoire de l'Irlande, du traité de Limerick à l'époque actuelle), déclarant qu'il s'agissait de la continuation de l'œuvre de MacGeoghegan. L'original ayant longtemps été associé à la cause du nationalisme irlandais, il n'est pas surprenant qu'il ait été offert à John Gray lors de sa publication en anglais en 1844.

Estim. 3 000 - 5 000 EUR

Lot 66 - MATTHEW WILLIAM PETERS RA (1742 - 1814) Une femme au lit (Lydia) Huile sur toile 35,5 x 40cm (14 x 15) Provenance : Collection privée Paris La présente œuvre, qui existe en plusieurs versions, dont une se trouve à la Tate Britain, est liée à l'exposition de Peters à la Royal Academy en 1777, l'émoustillante "Femme au lit". L'œuvre a été peinte pour Lord Grosvenor et s'inspire de l'exemple de Jean-Baptiste Greuze (1725-1805), dont Peters avait étudié l'art à Paris. Une critique a souligné les problèmes liés à l'exposition d'une œuvre aussi ouvertement érotique devant le public mixte de la Royal Academy plutôt que dans le cercle libertin de Lord Grosvenor, qui a gardé le tableau de Peters derrière un rideau pour accentuer l'effet de voyeurisme au moment où il a été dévoilé. Le regard lubrique du sujet, écrit le critique, et "sa poitrine encore plus attirante [...] empêchent les tableaux qui les entourent d'être vus et admirés autant que leurs mérites l'exigent, car tout homme qui a sa femme ou sa fille avec lui doit, par décence, les éloigner de ce coin de la pièce". Après un passage à l'école du Dr Sheridan, à Dublin, Peters se lança dans une carrière artistique, étudiant sous la direction de Robert West, qu'il représenta dans un beau double portrait au fusain montrant le maître peignant son élève (1758, National Portrait Gallery, Londres). Après avoir remporté une série de prix dans les écoles, et après une période de travail avec Thomas Hudson (1701-79) à Londres, Peters est envoyé en Italie par la Dublin Society pour compléter ses études. À Rome, il étudie à l'Accademia del Nudo et à l'académie privée de Pompeo Batoni. Il s'installe à Florence en 1763 où il copie les fresques de Masaccio dans la chapelle Brancacci et - ce qui aura un effet plus durable sur son art - la Vénus d'Urbino de Titien, l'un des joyaux de la collection grand-ducale exposée dans la Tribuna des Offices. En septembre de la même année, Peters est élu à l'Accademia del Disegno florentine. Peters retourne brièvement à Dublin en 1765, ou au début de l'année suivante, mais, malgré une couverture médiatique flatteuse dans le Freeman's Journal, il cherche bientôt la grande scène de Londres. Il expose à la Society of Artists de Londres jusqu'en 1769, date à laquelle il expose à la fois à la Society et à la Royal Academy, nouvellement créée, avant de se rallier à cette dernière. En 1771, il est récompensé par le statut d'associé et devient membre à part entière en 1777, après un nouveau séjour en Italie. Malgré son succès dans la métropole, Peters n'oublia pas complètement Dublin et envoya des œuvres aux expositions de la Society of Artists à deux reprises, en 1768 et en 1777.

Estim. 6 000 - 8 000 EUR

Lot 69 - L'HÔTEL DES INVALIDES C. 1700 Grand in-folio contenant vingt-trois planches (certaines à double page), 63 x 51 cm Provenance : Carton House Library, Carton House Library label with family crest on inside cover Le 10 octobre 1925, une annonce parue dans le Irish Times annonçait une vente à venir chez Bennett & Son Auctioneers and Valuers, 6 Upper Ormond Quay, Dublin. Une collection extrêmement importante et précieuse d'œuvres d'art provenant de Carton Co. Kildare... comprenant 8 000 onces d'argenterie... une galerie de peintures d'une valeur considérable... des gravures en couleur, de vieux meubles français et anglais... ainsi qu'une bibliothèque de livres rares et intéressants. L'ensemble constitue la plus importante collection jamais mise en vente aux enchères dans ce pays". La vente a eu lieu le 11 novembre 1925 et comprenait ce folio d'eaux-fortes représentant des plans, des sections et des perspectives de l'Hôtel Royal des Invalides à Paris. Sur la couverture intérieure de cet in-folio se trouve l'ex-libris héraldique de la bibliothèque Carton, portant une inscription élaborée avec deux singes, un lion et le cornet du duc ou des comtes, ainsi que la devise de FitzGerald "Crom a boo", une exclamation de défi "À la victoire". Elle se trouvait autrefois dans l'élégante bibliothèque de Carton House, tapissée de livres et de tableaux. Pendant sept cents ans, Carton House a été la résidence des comtes de Kildare et des ducs de Leinster. Le domaine a été perdu par les FitzGerald lorsque le troisième fils du sixième duc a vendu son droit d'aînesse à Lord Brockett pour rembourser une immense dette de jeu, d'où la vente du contenu de la bibliothèque de Carton. Au XVIIe siècle, Louis XIV est à la tête de la plus grande armée d'Europe. Conscient que les soldats sont les premiers garants de la grandeur de la France, le Roi-Soleil décide d'ériger un bâtiment pour ceux qui ont servi l'armée royale. L'architecte Libéral Bruant, puis Jules Hardouin-Mansart, furent chargés de créer l'Hôtel Royal des Invalides. Aujourd'hui, les impressionnants bâtiments abritent le musée de l'Armée, le tombeau de Napoléon Bonaparte et l'église Saint-Louis-des-Invalides avec son dôme doré. L'in-folio contient des gravures de Jean Le Pautre (1618-1682), Pierre Le Pautre (1652-1716), Gérard Scotin (1643-1715), Daniel Marot l'Ancien (1661-1752) et Jean Marot (1619-1679). Ce groupe de graveurs est sans doute l'un des plus importants du XVIIe siècle en France. Il est particulièrement réputé pour sa production de vues architecturales de l'Hôtel Royal des Invalides.

Estim. 1 000 - 1 500 EUR

Lot 70 - DEUX MODÈLES ITALIENS EN MARBRE DE SIÈNE "GRAND TOUR" DES RUINES DU TEMPLE DE CASTOR ET POLLUX ET DU TEMPLE DE VESPASIAN, 19e SIÈCLE, avec des détails architecturaux typiques des temples romains. 43,4 cm de haut et 44,4 cm de haut La création de maquettes architecturales est une tradition de longue date. Apparue au Proche-Orient vers le Ve siècle avant J.-C., cette tradition a refait surface en Europe environ un millénaire plus tard. C'est à la fin du XVIIe siècle que l'on voit apparaître des répliques conçues pour les touristes et servant essentiellement de souvenirs. À la suite des fouilles de nombreux sites chrétiens à Jérusalem, les frères franciscains ont commencé à fabriquer des modèles de l'église du Saint-Sépulcre de la ville en bois d'olivier, en ébène, en ivoire et en nacre. Ces modèles étaient très recherchés par les pèlerins fortunés en quête de souvenirs de leurs visites en Terre sainte. Presque à la même époque, en 1670, Richard Lassels publia son Voyage en Italie, le premier guide touristique pour cette destination et le premier à décrire le voyage comme un "Grand Tour". Au milieu du dix-huitième siècle, parmi les diverses œuvres proposées aux grands touristes en Italie - antiquités en marbre et en bronze, sculptures de la Renaissance, peintures et mobilier - se trouvaient divers modèles architecturaux fabriqués en liège. Ces répliques en liège représentaient les anciens monuments classiques en ruine de l'Italie. C'est à l'architecte Auguste Rosa, qui vécut à Rome de 1738 à 1784, que l'on attribue l'invention de la maquette architecturale en liège. Cependant, c'est un autre architecte romain, Antonio Chichi (1743 - 1816), qui a compris le potentiel commercial de ce support. Son catalogue de 1786 énumère 36 modèles différents à vendre - le Colisée, le Panthéon, divers temples, des arcs de triomphe, des théâtres et des tombes. Les modèles de ruines en marbre Giallo antico de Benedetto Boschetti (1820-1879), semblables au lot proposé, ont été exposés dans la "Vue de la cour romaine" lors de l'exposition internationale de Londres en 1862. Ces modèles illustrent les souvenirs de haute qualité recherchés par les touristes lors de leur "Grand Tour" en Italie.

Estim. 10 000 - 15 000 EUR

Lot 92 - PAIRE D'ANDIRONS AMÉRICAINS EN FORME DE SOLDAT HESSIEN EN POLYCHROME PEINT, 19e SIÈCLE, chacun en forme de marche. 44 cm de haut, 25 cm de large, 43 cm de profondeur Provenance : Maison Dawesfield, comté de Montgomery, Pennsylvanie, États-Unis Les lots 92 à 175 font partie du contenu original de la maison Dawesfield, Lewis Lane, Ambler, comté de Montgomery, Pennsylvanie - une ferme américaine emblématique construite par Abraham Dawes et transmise de génération en génération par la lignée féminine. Elle a servi de quartier général révolutionnaire au général George Washington du 20 octobre au 2 novembre 1777. Les soldats hessois étaient un groupe de mercenaires allemands redoutés et réputés pour leur combativité. Les Hessois ont été engagés par les Britanniques pour servir d'auxiliaires pendant la Révolution américaine vers la fin du XVIIIe siècle. Les Hessois portaient traditionnellement de grands chapeaux avec des plaques de laiton, des manteaux bleus et rouges, avec des garnitures ou des parements colorés pour indiquer le régiment auquel ils appartenaient. La fonderie M. Bibi, qui opérait en Pennsylvanie vers 1900, a breveté le modèle de chenets représentant des soldats hessois marchant en revue avec leurs épées tenues à la verticale. Une paire de chenets de Hesse très proche, de la même forme distinctive, faisait partie de la collection Peggy et David Rockerfeller, vendue chez Christie's New York, 9/10/11, mai 2018, lot 1702.

Estim. 600 - 800 EUR

Lot 96 - TABLE DE WINDSOR EBONISÉE D'AMÉRIQUE DU NORD, FAÇON DE DANIEL CARTERET (W. 1786-1830), PHILADELPHIE C.18TH CENTURY le dossier avec des supports tournés en anneau, avec des bras balayés par des volutes vers le bas au-dessus d'un siège plat sur des jambes légèrement évasées, jointes sur des brancards. 93 cm de haut, 265 cm de large, 57 cm de profondeur Provenance : Maison Dawesfield, comté de Montgomery, Pennsylvanie, États-Unis Les lots 92 à 175 font partie du contenu original de la maison Dawesfield, Lewis Lane, Ambler, comté de Montgomery, Pennsylvanie - une ferme américaine emblématique construite par Abraham Dawes et transmise de génération en génération par la lignée féminine. Elle a servi de quartier général révolutionnaire au général George Washington du 20 octobre au 2 novembre 1777. Au cours du XVIIIe siècle, Philadelphie s'est distinguée comme l'une des villes américaines les plus diversifiées sur le plan culturel et ethnique. Cet environnement de diversité a permis un processus de mélange culturel dans les arts décoratifs de Philadelphie, conduisant à l'émergence de traditions vernaculaires localement distinctes. Les liens religieux entre les différents groupes culturels ont joué un rôle important dans ce processus. Les artisans immigrés, apportant avec eux des styles transatlantiques, ont joué un rôle crucial dans l'élaboration des traditions uniques de la région en matière de mobilier, consolidant la position de Philadelphie en tant que plaque tournante du commerce de l'ébénisterie dans les débuts de l'Amérique. Il en est résulté le développement d'une tradition régionale du meuble très spécifique et reconnaissable. Bien que cette tradition ait continué à influencer la conception de meubles au-delà des limites de la ville, elle a pris des formes plus localisées et individualisées, les artisans des régions environnantes développant leurs propres techniques de construction et de décoration.

Estim. 1 500 - 2 500 EUR

Lot 100 - SOFA FÉDÉRAL EN MAHOGANY, PENNSYLVANIE, vers 1790, le dossier en volute avec des accoudoirs cannelés descendants reposant sur des supports tournés en anneau au-dessus d'un tablier cannelé sur des pieds torsadés en corde dirigés par des chapiteaux en bloc. 86,5 cm de haut, 196,5 cm de large, 72 cm de profondeur Provenance : Maison Dawesfield, comté de Montgomery, Pennsylvanie, États-Unis Les lots 92 à 175 font partie du contenu original de la maison Dawesfield, Lewis Lane, Ambler, comté de Montgomery, Pennsylvanie - une ferme américaine emblématique construite par Abraham Dawes et transmise de génération en génération par la lignée féminine. Elle a servi de quartier général révolutionnaire au général George Washington du 20 octobre au 2 novembre 1777. Les principaux fabricants de meubles de Philadelphie à cette époque venaient d'horizons divers. Joseph Barry (1757-1838), célèbre ébéniste de Philadelphie, était un émigrant d'origine irlandaise. Thomas Jefferson utilisa périodiquement les services de Barry pendant ses années de vice-présidence à Philadelphie. Nicholas Bernard (mort en 1789), Hercules Courtenay (né en 1739) et Henry Connelly (1770-1826), qui travaillaient à Philadelphie, étaient tous d'origine irlandaise. Ces artisans étaient connus pour leurs dessins exquis, leur savoir-faire et leur contribution à l'industrie florissante du meuble à Philadelphie. L'influence des fabricants irlandais sur le mobilier de Philadelphie au XVIIIe siècle est illustrée par les pieds torsadés en corde typiquement irlandais du lot 100.

Estim. 3 000 - 5 000 EUR